《雷雨》的艺术特色.docxVIP

《雷雨》的艺术特色 1934年，曹普的《雨》发表在《文学周刊》第三版中。大半个世纪过去了, 在不同时代、不同读者心中留下了“说不尽的《雷雨》”。研究者们也试图从各个角度阐释《雷雨》, “原因自然是多方面的。其中有一点大概是不可忽视的:《雷雨》内涵的丰富性……”(1) 曹禺创作的《雷雨》是中国话剧走向成熟的一个标志, 它技巧丰富, 内涵深邃, 一直广为流传。本文试图从结构主义入手, 透过各个叙事单位的序列组合, 运用新叙事学的话语系统, 在历时性与共时性的向度中研究各个叙述单元之间的关系。“叙事作品是一种话语系统, 它的内部结构可以从两个向度进行分析:首先是历时向度, 即根据叙述顺序研究各个单元之间的关系, 一般文艺理论中所讲的结构主要是指这种历时性向度的结构关系。其次是共时性向度, 研究内容各个要素在叙述顺序背后的内在关系。前者我们称为表层结构, 后者称为深层结构。”(2)也就是说, 通过对四幕剧的《雷雨》, 在一天的时间 (上午到午夜两点钟) 、两个舞台背景 (周家的客厅, 鲁家的住房) 中两个家庭和他们的成员之间的行动序列分析, 从表层结构切入其深层结构, 进而挖掘植根于其中的文化深层社会心理, 力图阐释出《雷雨》的深刻内蕴。 一、 耐大鼠周图1与《新戏剧》 格雷马斯在《叙述信息》一文中说道:“在将文本划分成与可预见的内容连接相符的序列之后, 我们将试着分别对每个序列进行分析, 力求借助规范的标注理出每个序列所包含的神话素和神话段。”(3)那么, 在表层结构的研究中首先需要做到的是将文本分列出一个个与内容相连接的序列, 也就是从句法分析的角度把叙述内容简化为一系列基本语句。 在《雷雨》的文本中所讲述的主要故事内容可以化简为: 1. 姐弟俩到教堂附属医院找妈妈时, 发现这个医院有一个神秘的过去。 2. 回到过去, 周朴园对侍萍“始乱终弃”。 3. 回到过去, 作为后母的繁漪与周家的长子周萍的恋爱。 4. 回到过去, 繁漪与周朴园的冲撞。 5. 回到过去, 繁漪、周萍、四凤、周冲之间的情感纠葛。 6. 回到过去, 周萍、四凤、周冲三人死去, 繁漪与侍萍两人疯了的结局。 7. 回到今天, 教堂附属医院姐弟俩见到疯了的鲁奶奶。 “结构主义叙事学认为, 一个叙事性文学作品, 从平衡起步, 然后出现不平衡, 经过努力再到平衡, 这样不断转换所完成的全过程就是一个完整的故事。”(4)在文本序列的次序和环节的整理过程中需要整理这些序列的模式, 因为成熟的文本在行动逻辑的组织上显得较为复杂, 在一个序列和一个序列之间形成的逻辑关系是与故事时间一致的, 这是“顺置内容”;有的时候与故事时间相悖, 这是“倒置内容”。只有当我们分析出文本的行动逻辑所支配的内在规律时, 才能够清晰地看到这个故事的特有逻辑, 也即叙事的平衡与不平衡。 这部戏剧首先是运用“倒置内容”, 先讲述十年后的今天, 将一种结果叙述出来;之后, “顺置内容”, 将故事讲述出来, 但这部分顺置内容又包含有新的“倒置内容”与新的“顺置内容”。(5) 曹禺在《雷雨·序》中这样说:“我把《雷雨》作一篇诗看, 一部故事读, 用‘序幕’与‘尾声’把一件错综复杂的罪恶推到时间非常辽远的处所。……那‘序幕’和‘尾声’的纱幕便给了所谓‘欣赏的距离’。这样, 看戏的人可以处在适中的地位看戏, 而不至于使情感或者理解受了惊吓。”(6)这就是说, 曹禺要用他的“序幕”与“尾声”消解他在文中所竭力展示的情感———郁热、恐惧与惶惑。作者用这种倒置的内容以先入为主的方式将这种情感转化为悲悯, 在悲悯的眼光中, 剧中人物的一切矛盾、冲突、争斗也都消解———无论是处于情热中的繁漪、周萍、四凤、侍萍, 还是在梦想中的周冲, 以至时刻在算计的周朴园、鲁贵, 都同是在尘世中煎熬而找不到出路的“可怜人”, 同时也使文本内容处于平衡的状态, 与顺置内容中的矛盾冲突的不平衡构成文本的表层结构。 所以, 当我们把内容全部置换成顺置内容, 就发现:文本是通过“过去的戏剧”展现出了一系列平衡关系, “过去的戏剧”就是周朴园和侍萍“始乱终弃”的故事, 以及作为后母的繁漪与周家的长子周萍恋爱的故事;在“现代的戏剧”中看到了这些平衡都被打破, 矛盾集中而典型地表现出来, “现代的戏剧”是繁漪与周朴园的冲撞, 繁漪、周萍、四凤、周冲之间的情感纠葛;当“三死两疯”后, 故事的叙述进入尾声, 在教堂的静谧中周朴园照料着两位妻子, 一切又归于平衡。 二、 结构主义的解释 美国语言学家乔姆斯基通过他的转换生成语法得出, 人天赋有一种创造和生成语言的能力, 说话人通过一系列结构规则可以生成句子的深层结构, 一旦形成这种深层结构, 只要通过转换就可以衍生出无数的表层结构。列维·施特劳斯把这种观念应用于人类学研究。他发现, 尽管原始时代的婚姻家庭关