《夜夜温》的叙事视角切换.docxVIP

《夜夜温》的叙事视角切换 菲茨杰拉德的《夜柔》描述了“爵联时代”的荣耀，在“美国梦想”的狂追过程中的冷静。他被选为菲兹杰德最喜欢的小说。小说叙事上的破碎不连贯无疑是关注的焦点, 叙事视角的不断切换是小说的一大特点。文章将探讨小说三部分叙事视角的切换, 揭示叙事技巧在技术层面上支撑“美国梦”的跳跃性和不确定性。 叙事视角的区分较为复杂, 涉及叙述声音和叙述眼光两个概念。“叙述声音即叙述者的声音;叙述眼光指充当叙述视角的眼光, 它即可以是叙述者的眼光也可以是人物的眼光——即叙述者揉用人物的眼光来叙述。”201尽管叙事视角的分类复杂, 标准不一, 国内学者申丹教授把它分为:零视角 (传统的全知叙事) 、内视角 (第一人称内视角、第三人称有限视角) 、第一人称外视角、第三人称外视角。218小说《夜色温柔》的叙事视角以第三人称有限视角为主, 揉用其它视角模式, 并且在三部分都有明显的切换痕迹。小说主要选定罗斯玛丽、迪克、尼克尔的视角, 这三者的关系在内部生成小说的主线。迪克由一位对前途充满自信和憧憬的神经病学医生步入豪奢的沃伦家族, 娶了沃伦家族的女儿, 患精神疾病的尼克尔为妻, 满足成为有闲阶级的虚荣, 消费物质的富饶, 频频参加酒宴舞会, 实现美国梦的瑰丽。当在法国里维埃拉海滩艳遇年轻演员罗斯玛丽后, 他难以抵制温柔的诱惑。其妻尼克尔约有察觉, 导致旧病复发, 后来竟报复性地爱上雇佣兵汤米·巴班。迪克则沉沦为酗酒鬼, 消失在人们的视野中。 小说第一部分以罗斯玛丽年轻的眼光为视角拉开序幕, 基本上用第三人称的有限视角进行观察。里维埃拉海滩上, 罗斯玛丽观察到的戴弗夫妇的第一印象是: 另一边, 在离她最近的地方, 一个青年妇女躺在篷伞下面, 正从沙地上摊开的一本书上抄一张单子。她的浴衣从肩膀上滑落下来, 那红润、橙褐色的脊背, 在脖子上一串奶油色珍珠项链的村托下, 在阳光中闪闪发光。她那张美丽的脸上露出冷峻却又可怜的神情。她的目光与罗斯玛丽的目光相遇, 但是并没有看到罗斯玛丽。在她前面有一个头戴骑师帽、身穿红色带条纹紧身衣的英俊男子。6 读者跟随罗斯玛丽的眼光观察到戴弗夫妇拥有华丽吸引人的外表, 她的经验视角里也看到了尼科尔的冷漠与可怜。读者通过罗斯玛丽来观看尼科尔增加了读者与小说人物间的距离, 使尼科尔这一角色从开始出现就让人感到陌生冷僻。接下来的描写中, 罗斯玛丽观察到这对夫妇身上的反差, 迪克的“捉摸不透的滑稽相”6与尼科尔“出于稳重的自制”7外表上的反差暗示了这对夫妻生活中的不协调, 感情上的潜伏危机, 从而为后来罗斯玛丽自信地投入迪克的怀抱作了成功的铺垫。在罗斯玛丽的眼中, “戴安娜别墅是这个世界的中心”31。第一部分中的罗斯玛丽还是个单纯的姑娘, 她眼中艳羡的戴弗夫妇郎才女貌, 过着悠闲豪奢的生活, 这些都是她“美国梦”中的华丽成分。在罗斯玛丽的惊羡中有个第三人称的全知叙事冒了出来, 这个声音代表威严, 就像一位高高在上的长者, 循序善诱, “在当时, 戴弗夫妇从外表上看, 代表着一个阶级发展的最前沿——实际上, 一种质的变化已经到来了, 而罗斯玛丽却毫无所知”22, 虽然第三人称的全知叙事这一叙事模式有强加于人信息的感觉, 这是“由于叙事者将这些信息毫无保留地直接传递给读者, 这一片段中不存在任何造成悬念的因素, 读者只需接受信息, 无需推测, 无需主动做出判断, 阅读过程显得比较被动和乏味”262, 但是这种全知叙事客观权威地向读者交代了戴弗夫妇如同“美国梦”一样只拥有华丽的表象而内在的实质却早已分崩离析。 小说的第二部分一开始把叙事视角交给了迪克, 但仍然采用了第三人称有限视角: 有一次, 他亲眼看见她了, 当他路过王宫饭店时, 一辆豪华的罗尔斯轿车拐弯驶进了半圆形的入口。车里坐者尼科尔和一个年轻女子。他猜想那可能是她姐姐。在庞大的车身里, 她们显得那么娇小, 但仍由力量有一百多匹马力的车子拖着。166 在这段描写中, 迪克看到的是沃伦家族的豪奢和富有, 对他造成强劲的视觉冲击。但是小说第二部分主要是以尼科尔的第一人称经验视角展开叙事。通过这种叙事模式读者可以直接进入尼科尔的内心, “将读者直接引入‘我’经历事件时的内心世界。它具有直接生动、主观片面、较易激发同情心和造成悬念等特点。”260此外, 这一部分里还大量采用第一人称叙事的意识流描写, 读者跟着患有精神分裂症的尼科尔感受她内心的狂躁、愤恨, 体验她的悲喜。碎片似的语言又很容易让人联想到“美国梦”的幻灭。 小说第二部分第十章:“假如你想把一切都弄得乱七八糟, 那好。不过, 亲爱的, 难道你的尼科尔非得捧在你手上跟你走吗?”184这种第一人称的经验叙事让读者即刻就感受到尼科尔的情绪激动, 她的自我意识占了上风, 女性的主体意识也逐渐在增强, 这为她后来选择离开迪