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王熙凤的解析 王熙凤 ——《红楼梦》中人物，贾琏之妻，王夫人的内侄女。长著一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。她精明强干，深得 贾母和王夫人的信任，成为贾府的实际大管家。她高踞在贾府几百口人的 管家宝座上，口才与威势是她谄上欺下的武器，攫取权力与窃积财富是她 的目的。她极尽权术机变，残忍阴毒之能事，虽然贾瑞这种纨绔子弟死有 余辜，但“毒设相思局 ”也可见其报复的残酷。 “弄权铁槛寺 ”为了三千两银子的贿赂，逼得张家的女儿和某 守备之子 双双自尽。尤二姐以及她腹中的胎儿也被王熙凤以最狡诈、最狠毒的方法害死。她公然宣称： “我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行！ ”她极度贪婪，除了索取贿赂外，还靠著迟发公费月例放债，光这一项就翻出几百甚至上千的银子的梯 己利钱来。抄家时，从她屋子里就抄出五七万金和一箱借券。王熙凤的所 作所为，无疑是在加速贾家的败落，最后落得个 “机关算尽太聪明，反算了卿卿性命 ”的下场。 王熙凤形象分析《红楼梦》中王熙凤这个艺术形象具有丰富性和复杂性，《红楼梦》问世以来，在红学史上，对王熙凤的各种评语也是非常多 的，认为她是 “治世之能臣，乱世之奸雄 ”，把王熙凤叫做 “女曹操”，称之为“胭脂虎”，就是母老虎。在许多评论中，就是 “恨凤姐，骂凤姐，不见凤姐想凤姐”，这恐怕是每一个《红楼梦》偏爱者都会有的一种感受。 第一、人物形象的独特性 王熙凤这个人物在《红楼梦》当中的地位相当重要，可以说这个形象具有独特性。她有一种支柱作用，一种艺术结构上的、艺术机体意义上的一种聚焦的作用，或者说是一种辐射的作用。因为《红楼梦》不仅是写贾宝玉和林黛玉的爱情婚姻，作者还写了这个大家族中四百多个人物。如果没有了王熙凤，那么《红楼梦》的结果会如何。可以说，如果把贾府中长幼、尊卑、亲疏、嫡庶、主奴等错综复杂的人际关系比作一张网的话，那么王熙凤这个人物就处在一个相对中心的位置上。从而突出了这一人物形象的独特性，她要同各种各样的人物打交道，所谓上有三层公婆，中有无数叔嫂妯娌兄弟姐妹以至姨娘婢妾，下层有一大群管家陪房奴仆丫环小厮等等。王熙凤同其中任何一个人物或者联结、或者矛盾、或者又联结又矛盾的这样的关系，都是某一种社会关系的反映。按说王熙凤在整个贾府当中，她的辈份是很低的，她是孙子媳妇，那么为什么像王熙凤这样一个人 物能够来当家呢这个原因，或者说是多种矛盾发展的结果。她有娘家 “金陵王”的背景，她有贾母的靠山，有邢王二夫人矛盾的牵制，当然还有她本人 才干欲望的主观条件。同时也就把王熙凤推到了火山口上，成了众矢之的， 众多旧矛盾的结果又成了新矛盾的导因。她是一个极其复杂的人物形象！ 可以说，在王熙凤身上概括了各种各样的矛盾，一种家长理短的那种家务 事，所谓叔嫂斗法、妇姑勃溪之类，不是那样的。因为在中国封建的宗法 社会里，家国是同构的，历来一脉相通，家是国的一种简化的形式。封建 帝王“家天下”内的权势消长、朋党倾轧、派系争斗，它的雏形，它的胚胎都可以在家族里面看到。所以从那个王熙凤，以她为焦点的，或者说她辐射 出去的种种矛盾，就是给人一种纵深感，不能够就事论事的看成是一种家 族的矛盾。以王熙凤这个艺术形象所能包容的社会生活的广阔程度来说， 也是其他形象难以企及的，比如，放债生息这样一个细节。王熙凤是把那 个月钱拿出来去放高利贷，小说里面不只一次的写到，平儿说过， “每年少说也得翻出一千银子来 ”，连数目都很具体。这样的经济细节放在别的人物身上是不可能的，比如说老爷太太不会做这种事，不屑做这种事，姑娘小 姐她们根本不理财，那么只有王熙凤能够承担。所以王熙凤这个形象的社会触角是最长的，可以越出贾府的门墙，可以伸向官府，可以伸向佛门，可以伸向宫廷等，也就是说从反映生活的深度和广度来说，王熙凤这 个艺术形象是不可代替的、不可缺少的。如果少了王熙凤，《红楼梦》在它反映生活的深广度方面，就要受到极大的削弱，甚至就不成其为《红楼梦》。 王熙凤的 “辣手”在更多的情况更多场合表现为逞威弄权、 滥施刑罚。这方面《红 楼梦》里面有很多描写，她素常惩治丫头的办法怎么样呀，说这个 “垫着磁瓦子跪在太阳底下，茶饭不给 ”，“便是铁打的，一日也管招了。 ”当她发现为贾琏望风的小丫头，喝命 “拿绳子鞭子，把那眼睛没有主子的小蹄子 打烂了”，而且威吓她要用烧红的烙铁烙嘴，要用刀子来割肉，而且当即就 拔下那个簪子来戳小丫头的嘴，这种簪子叫做香闺刑具，戳人是很疼的， 扬手一巴掌打得那个小丫头立刻两腮紫胀；另外你看在清虚观的时候，一 个小道士，那真是一个小孩子，无意中冒撞到王熙凤身上，王熙凤扬手一 巴掌打得那个小道士都站不住。这种地方，王熙凤的出手之重、之狠、之 快，是名副其实的 “辣手”了，在贾府的主子里面，像这样亲自出手的人并不多见。在下人的眼里