法利亚《西班牙民歌七首》演唱处理.pdfVIP

吕 大 法利亚《西班牙民歌七首》演唱处理 钟 黄 ●张 想 《西班牙民歌七首》不仅仅是曼尼埃尔·德·法利亚 对比的是这首歌曲宁静、忧伤。钢琴模仿吉他弹奏均匀 (Manuel De Falla，1876- 1946)艺术创作生涯中的精品 的十六分音符描写弥漫的忧伤气氛。歌曲富含人生哲 也是西班牙民族乐派的代表性作品。演唱此歌集不但 理。 要对作品本身的音准、节奏等进行仔细的研究，更要对 第四首《霍达》，是西班牙东北部亚拉冈（Aragon） 西班牙各地区的风土人情和音乐独特性有深入了解。 地区的民谣舞曲。用第一人称叙述不为认同的爱情，最 一、风格的把握 为突出的特色是声乐很稳重的情绪而伴奏则是趣味 1901 年至1904 年，法利亚跟随佩德雷利学习作 性、愉悦的表现。 曲三年，研究并掌握了西班牙宝贵的、绵延数百年的复 第五首 《摇篮曲》，西班牙南部安达路西亚 音音乐与民间音乐素材，了解了当时欧洲音乐最新的 （Andaluzia）的摇篮曲，此曲结构为贯穿式的歌。法利亚 发展趋势。在西班牙丰富的文化底蕴滋养下，法利亚多 作曲的动机来自于幼年时期母亲的哼唱，要用平静、安 方位地表现出了西班牙民族音乐独特的风格。 祥的口吻哼出歌词。 法利亚从小生活在西班牙南部的安达卢西亚地 第六首《歌曲》，此曲的创作素材来自于西班牙各 区，他的很多作品都不自觉地带有安达卢西亚色彩，最 个地方的民谣的融合，词义为女儿对母亲倾诉变味的 为突出的是安达卢西亚独具特色的民歌形式 “深沉之 爱情，语气要有撒娇和甜美的感觉。 歌”。在《西班牙民歌七首》中这种安达卢西亚的风格特 第七首 《波罗》，取材于西班牙南部安达路西亚 征很常见，这是一种严肃的，而且感情多样化的佛朗门 （Andaluzia）的古老民谣。曲风豪放、洒脱、热情。托斯曾 哥或者是西班牙的吉普赛歌，常带有死亡、痛苦的意味 说过他在奥孔的《西班牙歌曲集》中发现了此曲，不过 或宗教音调，并且又是一种趣意盎然的歌曲。这种歌调 拜萨却认为此曲是法利亚的纯粹创作（参见吴新伟《法 的旋律具有鲜明的东方特点，富有表情和内在的紧张， 利亚音乐创作中的西班牙民间音乐因素》，载《天津音 悲痛、伤感、深情的成分。旋律富有即兴性其中的很多 乐学院学报（天籁）》2005 年第1 期）。作品虽然为三拍 花腔和装饰被用来作为加强感情压抑处理的一种手 子但是力度较强、重音位置也不规则所以不能定义为 段。西班牙盛产民间舞蹈，即使在任何一个小小的村庄 普通的圆舞曲。要唱出感叹的感受，犹如说不出口的秘 都有属于自己独特风格的舞蹈，塞维亚那舞（sevillana） 密。 就是安达卢西亚地区的舞蹈。舞蹈性的节奏对于法利 “深沉的歌”和舞蹈性的节奏特征及吉它音乐的运 亚刻画西班牙民间风情民俗起到了重要的作用。 用是西班牙民间音乐中的一个十分重要的风格特征。 第一首《摩尔人的呢子》，取材西班牙东南部的穆 二、与伴奏的配合 里卡（Murica）。摩尔人（遍布在阿拉伯和北非的黑皮肤 《西班牙民歌七首》的演绎过程中需要注意的另一 回教徒的总称）是阿拉伯人的一个分支，歌曲中有很多 个问题就是伴奏。这里所说的伴奏不同于普通意义上 微妙的强音节奏因素及碎音装饰的音符，歌曲采用对