论韩国的歌曲.pdfVIP

维普资讯 黄钟(中国 ·武汉音乐学院学~=6[)2008年第1期 HUANGZHONG(JournalofWuhanConservator,,ofMusic，China) 文章编号 ：1003—7721f2008)O1一O177--05 朴恩玉 论韩国的歌 曲 摘 要 ：文章主要对韩 国的歌 曲的形成过程、演唱形式、演唱顺序、歌 曲的构造、调式和节奏、感情表 现与美学等 ，进行 了概括性 的论述。 关键词 ：韩国；歌 曲；慢大 叶；中大叶；数大叶；平调 ；界面调 中图分类号 ：J6o7．3 文献标识码 ：A 序言 韩 国歌 曲的概念与中国的歌 曲概念完全不同，中国的歌曲指的是所有可以用于演唱的声乐 曲，而韩 国的 歌 曲却专指一套大型声乐组曲。韩国歌 曲的历史非常悠久，有关它的最早乐谱见于安瑞编写于 1572年的 《琴合字谱》。除此 以外，在从 17世纪到现今为止的许多乐谱 中，都能找到有关歌 曲的记录，由此可见歌 曲在 韩国声乐史上所 占据的重要位置。下面，我就从歌曲的形成过程、演唱形式、演唱顺序、歌曲的构造、调式和 节奏 、感情表现与美学等角度 ，对韩 国的歌曲做一个简单 的论述 。 一 、 歌 曲的形成过程 韩国的歌曲，不是一次性的创作产物，它是经过长期发展和变迁的过程，才形成了今天的组曲形式。歌 曲的基本原型为慢大叶、中大叶和数大叶。慢大叶的节奏非常慢 ，中大叶的节奏处于慢大叶和数大叶之 间， 而数大叶的节奏在三者中算最快。由于慢、中、数这三个词代表了各不相 同的节奏概念，所 以它在韩国被称 为 “三机形式”。这种代表速度快慢的 “三机形式～ ，不仅出现在韩 国的歌 曲中，在韩 国的许多传统音乐 中都 有所体现 ，可说是韩 国传统音乐 中的一个节奏特点。如果说 中国传统器乐 曲的节奏 以散板～慢板一中板一 快板一散板为特点的话 ，那么韩 国传统音乐的节奏特点则表现为慢一中一快 。 因为慢大叶的节奏太慢 ，所 以人们渐渐失去了对它的兴趣，导致慢大叶在朝鲜时代的英祖王时期 (1724 ～ 1776)已不存在。而中大叶也在 19世纪末一朝鲜时代的末期，逐渐消失了它的踪迹 。现在得 以保存下来 的只有数大叶 。 韩国的传统音乐还有一个特点，就是一首好的音乐，常常被很多人进行再加工，运用各种各样的变奏形 式对它进行再处理，从而使一首简单的曲子越变越长，越变越复杂，形成各种各样的组 曲形式。这种特点，不 仅表现在器乐 曲中，在声乐曲上也很显著 。声乐曲中最突出的例子 ，就是歌曲。韩 国人对数大叶这首 曲子进 行变奏以后，形成了初数大叶、二数大叶和三数大叶。三 曲；又对其中的二数大叶进行各种变奏，形成了中 举 、平举0和头举0三曲；再对三数大叶进行变奏而形成了骚耸。在骚耸的后面，又附加了羽弄、羽乐、言乐 等曲，最后 ，对二数大叶再进行变奏而制成太平歌这首曲子 ，从而构成 了现在的歌 曲组 曲形式。因此 ，歌 曲是 经历了近 200年的漫长时间，才形成 了现在的组曲形式的。 作者简介：朴恩玉(1970～)，女 ，博士 ，韩 国湖西大学教授 。 收稿 日期 ：2007—062O 维普资讯 178 黄钟 (中国 ·武汉音乐学院学报 )2008年第 1期 二、歌 曲的演唱形式 歌曲之所以能够存在四、五百年而久唱不衰，是由于它在漫长的历史时期中，一直受着贵族和知识阶层 的喜爱及关注。在朝鲜时代，受儒教的影响，社会上很注重阶层观念，这种观念，又反映到音乐之中 例 如，像板所利。这种音乐形式，虽然同样都是演唱，但是它的形式却很随便，只要有鼓手伴奏，无论在哪儿，都 能演唱，有时甚至在集贸市场的一角，也能看到板所利的踪影 。由于板所利的这种大众性，使板所利的歌词