中韩两国艺术歌曲的音乐特征比较.pdfVIP

艺术传媒 中韩两国艺术歌曲的音乐特征比较 刁刻 武汉音乐学院 [摘　要]随着社会的快速发展，声乐艺术也逐渐受到了重视，中韩两国艺术歌曲都具将近100年的发展历史，有很多相似之 处。本文以中国歌曲《钗头凤》和韩国歌曲《迎接》为例，结合谱例进行对两国艺术歌曲的发展历史、艺术特征和演唱处理三个方 面的比较分析，探析两国艺术歌曲作品在各自文化背景下的艺术特征，为演唱实践提供参考和指导。 [关键词]中韩；艺术歌曲；历史历程；音乐特征；演唱处理 [DOI]10.12253/j.issn. 2096-3661.2021.24.044 一、中韩艺术歌曲的发展历程 曲作者通过各种艺术手法营造出朦胧感的意境，给听者充足的 （一）中国艺术歌曲发展历程 遐想空间，曲中充分展现了中国意向美学的意境。 中国艺术歌曲的历史是以1840年第一次鸦片战争西方传教 《迎接》是由作曲家尹学俊所写，歌曲优美柔和，其获得 士进入中国传播西方思想为开端。当时国人沈心工、李叔同等 了2014年“华川BIMOK比赛”创意歌曲的一等奖。作为一个历经 人也开始觉醒要向西方学习并出国学习西方的作曲、乐理、技 侵略、分裂的民族，多以悲情作为主色调来抒发自己的情感。 巧等，并回国对西方曲子进行填词演唱，此音乐形式称为“学 此外，韩国在不断接受外来文化冲击的同时也有了良好的包容 堂乐歌”，为艺术歌曲奠定了基础。1919年的五四运动后，作 力，在吸取外来文化的同时，保留本国文化的特色。 曲家开始尝试新的方式进行创作，将传统的曲调与西方的作曲 （二）音乐结构的比较 技法相结合对大量的诗篇谱曲，这种打破原有形式的音乐题材 《钗头凤》采用两句式的结构，具体见表1。整体的曲式结 在新文化思潮的影响下得到了快速发展。1920年-1949年受到抗 构遵循简单的原则，将词分为上下两节，采用相同的旋律，在结 日战争的影响，文艺工作者大部分歌曲的创作是关于抗日的歌 尾处则以高八度的方式特殊处理，平铺直叙地表达出主人公悲痛 曲。其中代表性的是贺绿汀作曲的《嘉陵江上》，将西方作曲 的情感。《迎接》则采用五句式的结构，具体见表2。乐段作为 技法与中国民族音调相融合，成为流传至今的一首经典的中国 最基本的音乐单位，由多个乐句组成，乐句之间的循环组成了完 艺术歌曲。新中国建立后艺术也开始朝着多元化的方向发展。 整的乐段。《迎接》这首歌曲以瓦格纳提出主导动机的概念出发 同年国家召开了声乐作品创作座谈会，艺术歌曲的创作不断推 进行设计，其中五句式中的b段、c段都是以mi 、fa 、mi开头。 进，涌现大量的作品。进入新世纪后，以古典诗词、现代诗为 表1 《钗头凤》曲式结构 词进行艺术歌曲的创作成为主角，同时中国声乐影响力的不断 一段曲式 结构 前奏 a b a b’ 半终止 终止 增强推动了中国艺术歌曲的发展。 小节数 1-11 12-14 15-19 20-22 24-32 33-35 36-41 （二）韩国艺术歌曲发展历程 表2 《迎接》曲式结构 韩国艺术歌曲产生的背景是在十九世纪，由传教士传入， 一段曲式 朝鲜政府的腐败以及外族的入侵促使朝鲜开始走向现代化。韩 结构 前奏 a b c b c 终止 国歌曲的发展主要经历了三个时期，首先是1900年-1944年东 小节数 1