山东苍山民歌《绣荷包》的艺术特点探究.docVIP

山东苍山民歌《绣荷包》的艺术特点探究 马克思对民歌有高度评价，曾说：“民歌是唯一的历史传说和编年史”。民歌的音乐形象鲜明、生动，力求以歌抒情，以情动人。苍山是名副其实的民歌之乡，民歌风格呈现兼容并蓄且风格多变的特点，素有“山东民歌出临沂，临沂民歌出苍山”之说，可见，苍山民歌在山东民歌中具有举足轻重的地位。[1]在源远流长的苍山民歌之中，尤以《绣荷包》为典型代表，深受人们的喜爱。苍山民歌《绣荷包》作为人民集体智慧的结晶，主要流传于山东省临沂市苍山地区，在委婉、细腻、深切、优美、抒情之中，曲子的情感与词的情感相互融合，倾诉人们的美好心愿和纯真爱情，加大对苍山民歌《绣荷包》的研究，才能更好地传承和发展其艺术价值，使之在新时代焕发新的光芒。[2] 一、苍山民歌《绣荷包》歌词 《绣荷包》作为一首传统的民间小调，有着丰富的借物传情的意象，歌词通俗易懂，特点突出，力求用口语化的音调与节奏，表达对爱人的思念之情。[3]具体的歌词内容如下： 姐儿房中（啊）绣（呀就）荷（得儿）包（拉哈伊） 手拿着（那）钢针儿轻上描儿描 显显你手段儿高（呢） （哎咳哎咳哟）显显你手段儿高（呢） 上绣星辰（啊）共（啊就）日（得儿）月（拉哈伊） 下绣（上就）凉船水把上儿漂 黄莺（呢）站树梢儿（呢） （哎咳哎咳哟）黄莺呢站树梢儿（呢） 小小荷包（啊）绣（呀就）完（得儿）了（拉哈伊） 扬州的（那）穗子儿绿把丝儿绦 再用那红纸儿包（呢） （哎咳哎咳哟）送给那郎瞧瞧（呢） 这首民歌朴素自然，画面感强，仿佛看到一个羞涩少女含笑绣荷包，手拿针线绣着星辰日月和树梢黄莺，举手投足之间尽显相思。最后一句点名主旨，“送给那郎瞧瞧”直抒胸臆，原来绣荷包意在送情郎，字字关情。歌曲中苍山地方语言运用较多，地域性特点突出，表现出了山东女子含蓄、朴实的性格。 二、山东苍山民歌《绣荷包》的艺术特点 民歌往往曲美情深，结构严谨，艺术价值较高，演唱过程中可以让人品味、供人欣赏并给人以美感享受。苍山民歌《绣荷包》在山东地区极具民族音乐特色，了解其艺术特点，可以更好地促进民歌的传承和发展。 （一）曲式艺术特点 苍山民歌《绣荷包》这首歌曲为三句体，属于单乐段，是曲式结构中的最小结构单位，能表达最基本的、完整或相对完整的乐思[4]。第一句“绣（呀就）荷（得儿）包（拉哈伊）”是第二句“钢针儿轻上描儿描”的变化重复（头尾相同，中间变化），艺术形式较为简单，调式是以sol、dol、re为主的六声音阶宫调式歌曲，在五声音阶中加入了变宫音，三句中音节依次为六小节、八小节、六小节，变调式、转换调性的手法，扩大了乐思，增强了曲调发展的动力。曲中情绪上的前后贯穿，保持一致，短小精致。曲式结构中旋律与衬词结合形成带有装饰性的乐句、乐节，如插入各种富有特色的象声、拟态词，啊、呀、哈、呢等，能够突出节奏性能，活跃歌曲情绪，扩充歌曲结构，增强艺术效果。 曲调是音乐的灵魂和基础。这首民歌由单一乐思的陈述，属于一部曲式。曲中运用了山东民歌中最为常见的六声音阶，宫商角徵羽的基础上加变宫（si-7），调性的变化呈现出流动性的波浪式特点，数个乐句包含了“起承转合”的全部过程，装饰音和滑音富有特殊效果，让歌曲的曲调显得更为生动活泼。 （二）旋律艺术特点 《绣荷包》的旋律呈现出明快曲折的态势，旋律流畅、婉转曲折，丰富多变，其旋律跳进大部分在5度以内，用平缓节奏处理时，多表现明快、抒情，6声音阶也以3度小跳为主，两个音是三度关系，3度相对平稳，小3度旋律较多。《绣荷包》凸显抒情小调的艺术特征，旋律总体共有20个小节，歌曲共计有四次四度跳进（re-→solre-→laxi- +mi），一次五度跳进（第一-句第五小节的la-→mi）。而在实际装饰音的衬托下，la-→fa的七度大跳也出现一次，而七度跳进la-→fa fa-→lami-→rere-→mi也有出现，它作为山东民歌的符号特征，左右着民歌的风格，通常以小三度跳进后铺垫平衡。八次三度跳进中，有十七次小三度出现，一次大三度，后者出现在第三句第二小节。这种mi-→fa fa- +mi la- dodo- +laxi- →rere-→xi极具山东民歌特点，旋律总体为上下小三度跳进，这种旋律表达感情优美真挚，其特点在于5-→+3-→2-→1， 2→7-→6， 3-→5- →6， 6-→1→2这样的搭配，跳进后大步级进解决。 这首民歌总体而言比较流畅温润，柔和抒情，乐句或乐段之间衔接得当，保持主题的旋律轮廓、节奏，旋律外部的形态特征极具个性和美感。而调式变化和衬词衬腔的运用，比拟人类内心的情感活动，又使得旋律充满内在张力，具有鲜明的地域色彩和很高的艺术价值，旋律的内在品质与风格也因此凸显。 （三）语言艺术特点 语言的清晰度和准确度感染力很强，《绣荷包》这首民歌不仅有着口语化的音调与节奏，而且画面感十足，描述了