艺术插花的造型课件.pptxVIP

艺术插花的造型 各种艺术由于塑造形象所运用的材料和手段不同 ．所以在反映生活上也有各自的特点。如音乐，是 运用音响和旋律作用于人的听觉，拨动人们的思想 情感；文学，是通过文字语言．使读者感受到艺术 形象的存在。插花艺术，则是运用色彩和造型等手 段，创作出可见的具体形象。这种形象作用于人的 视觉器官，可以直接感受到。通过具体可见的形象 传达思想感情，把人们引进幽雅、充满诗情画意的 佳境中去。 插花的造型取决于它的题材、内容和花材、器 皿等的形状、大小，以及插花所处的环境等诸方 面因素。插花的造型千变万化，有着各种不同的 形态，但又有一些规律可循。一般可将造型结构 分成两类，即：对称的构图法和不对称的构图法。 一、造型的基本原理 对称的插花是在假定的中轴线两侧或上下均齐 布置，为同形同量，呈完全相等的状态。欧美插花 中较多地采用对称形式。它的特点倾向于统一，条 理性强。 经常使用对称插花的有：餐桌上的台花、送礼 的花篮、迎宾花束、新娘捧花和花环等。 插花时花体位置的确定，可通过插入5支或3支 花来确定。四面观赏的花体，可用5支花定位。 方法是：将第1支花插在顶部，确定花体的高度， 另外的4支花插在花体的前后左右，以确定花体的宽 度，其它的花在限定的范围里插入； 单面观赏的花体，可用3支花定位。 方法是：将第1支花插在顶部．确定花体的高度， 另外2支插在左右两侧，限定宽度。 不对称的插花通常是以不等边三角形的构图方 法来确定造型．充分发挥线条的变化。其特点是以 不对称的均衡为原则，富于变化，可以得到活泼自 然的艺术效果。这种插花使用的范围广泛，能够表 现作者的思想．意境深邃。 不对称插花不易准握好．刚开始学习可以先 进循一定的比例关系进行配置。插花前，先大致上 构思出一个图案来，然后挑选出三支花材作为主枝， 按照一定的比例插入。一般扬花形式三士枝高度计 算法： 不对称的插花造型恰似一杆秤，两边的距离 虽有长短．而重心位置始终在插花器皿中心， 因此能够保持重心的平衡。在平衡的关系上， 对花材的布局又有所要求。一般说，插花配置 要掌握六法，记高低错落、疏密有致、虚实结 合、仰府呼应、上轻下重、上散下聚。 造型的 基本形式 插花的造型不论是古代还是现代．都有一定规 律可循。中国古代的插花形式，对现代插花影响很 大。对插花方法．明朝文学家袁宏道曾作过这样的 归纳： “一枝二校正，三枝四枝斜；宜直不宜曲， 斗清不斗奢。 “插花不可太繁，亦不可太瘦．多不 过二种三种，高低疏密，如画苑布置方妙。 ”张谦 德曾说： “假如瓶高一尺．花出瓶口一尺三四寸； 瓶高六七寸．花出瓶口八九寸乃佳。忌太高，瓶易 仆，忌太低．雅趣失。 ”清朝陈淏子也有“若二枝须 高下合宜”之说。 • 日本插花对基本构图定位甚是讲究，有“ 天、地、人”和“阴阳五行”等之说，将插 花溶入自然天体和伦理道德等学说之中。 不论是古今．还是中外的插花，均不难找到 其中的规律。按照插花主枝在花器中装饰的 位置．大致可以归纳出四种基本样式，即直 立式、倾斜式、悬崖式和平卧式。每种形式 都有一定的变化范围。 . 1.直立式插花 直立式插花是以第一主枝基本呈直立状为基准 的，所有插入的花卉，都呈自然向上的势头，趋势 也保持向着一个地方。整个作品充满了蒸蒸向上的 勃发生机。每一支花卉的插入，都要有艺术构思， 突出主题．力求层次分明，高低错落有致。第一主 校在花器内必须插成直立状。第二主校插在第一主 校的一侧略有倾斜。第三主技插在第一主校的另一 侧也可略作倾斜，后两支花要求与第一支花相呼应 ．形成一个整体。 在直立式插花的变化范围内，有一个位置呈垂 直状，我们称其为直上的直立式．有人单独地把它 列为一型。直上的插花，第一主枝必须插成垂直状 态，不能出现弯曲和倾斜，第二、三主技基本上也 呈垂直状，不能有大的弯曲度。 • 2.倾斜式插花 倾斜式插花是以第一主枝倾斜于花器一侧为标志。这种样式的插花 具有一定的自然状态，如同风雨过后那些被吹压弯曲的枝条，重又伸腰 向上生长，蕴含着不屈不挠的顽强精神；又有临水之花木那种“疏影横 斜”的韵味。姿态清秀雅致．耐人寻味。 第一主枝表现的位置是在垂直线左右各30度之外，至水平线以下30 度为止的两个90度的范围里。倾斜式的第一主技变化范围最大，可以在 左右两个90度内确定花体位置。但在确定第一主技的位置时．应尽可能 的避开与花器口水平线相交的位置，更忌讳三主枝插在同一水平层次上。 第二、三主校都是围绕第一主校进行变化，但不受第一主枝摆设范 围的限制，可以成直立状，也可以是下悬状，总之是与第一主枝形成最 佳呼应态势为原则，保持统一的趋势。这就好比是自由省长的花木，都 朝着一个方向，竞相取得阳光的照射一般。 • 3.悬崖式插花 悬崖式插花是以第一枝