弗兰克《a大调小提琴奏鸣曲》第一乐章演奏艺术.pdfVIP

No．35 ；；I。。ti。H。。k 体育与艺术教育 弗兰克 A大调小提琴奏鸣曲))第一乐章演奏艺术 邹敏 (长江大学艺术学院 湖北荆帅I 434023) 摘 要：本文论述 了弗兰3L((A大调小提琴奏鸣曲》第一乐章的演奏艺术 。分析 了第一乐章基本的结构及演奏技法、作品的艺术意境以 及做为弗兰克唯一的小提琴作品 《A大调小提琴奏鸣曲》的特点及影响。 关键词：小提琴 赛萨尔 ·弗兰克 A大调小提琴奏鸣曲第一乐章 中圃分颓髓：G712 文献标识码 ：A 文章编号：1673--9795(2009)12(b)一0230--01 在 19世纪下半叶法 国的音乐生活 中， 此乐旬 “PP”的音色及力度。运 弓的位置应 以音乐语 气的 口述。 赛萨尔 ·弗兰克可 以说是一位起过主导作 稍靠近指板 ，弓段不宜太宽，但弓仍然应与 在这个乐章中，技术上似乎没有那么 用的作 曲家 。弗兰克的音乐作 品有着 自己 弦贴牢并且 弓速较慢 ，按下来 的乐旬随着 复杂 ，从音符上看也并没有大段表现演奏 特殊的风格 ，和其他 的法 国作 曲家有所不 力度的渐强 ，弓速也相应加快 。此时左手的 技术高难之处。但就以能够很好的运 弓控 同。在他的成熟作品之 中，可以看到这样 的 揉弦紧凑和激动起来 ，使音色达到饱满而 制能力而 言 ，达到表现意境 的 目的并非 易 一 些特质——丰富而紧张的伴音体系 ，错 有力。此处的演奏 ，对于音色 、力度的追求 事 ，更何况调性要求的多处临时升 降号的 综而稠密 。表面上平淡无奇 的音乐写法之 要力求做到 “强而不糙”。由于 弓速较快 ，尤 音准以及换 弓、换弦 、换把位等均不能随心 下 ，隐藏着复杂的暗流 。这是我们在接触弗 其是在换 弓时 ，应特别注意不露痕迹 ，并根 所欲 ，所 以不能简单地从谱面上看技术的 兰克音乐的时候 ，得到的最为突出的第一 据音乐的需要合理分配弓段。乐章的高潮 难与易。有演奏实践的人 ，皆知慢板 的、歌 个 印象 。 (第30小节)不仅力度要达到 ‘”，还要做到 唱性小提琴 曲最难 ，也最能考验演奏者 的 “ 弗兰克的 曲式结构的原则 ，可 以称之 moltorit．”(大幅度渐慢)，并且下一乐句 “a 控制能力，正如众所周知的小提琴的弓子 为 “连接的循环形式 ”。这 一形式 ，在他的小 tempo”，又要求恢复原速 ，所 以第30d,节的 的运用 ，是最有表现力的，也是最需要重点 提琴奏鸣 曲中表现得十分 明显。那就是几 “ moltorit．”不应做得太散 ，尤其应重视对其 训练的技术。这个乐章在钢琴的4小节有基 种不同的对比材料 ，相互衔接起来 ，运用多 最后 “g 音的处理 ，不能 因为它的换 弓，出 本动机 节奏型的 引子 之后 ，小提琴最好 用 次出现的循环方法 ，把音乐 的内容逐一展 现缺 口而破 坏整个乐句的基本节 拍 ，并且 上 弓开始 ，因为在这里的#F音是起句的重 现 出来 。弗兰克没有摆脱对位手法的写作 要使运 弓从之前的 “，厂”立刻松弛下来。第一 点支柱音 ，也正是 中弓运行 中最有力又有 方式 ，他将对位手法灵活应用于写作当中， 主题形成高潮后转入E大调 ，引出钢琴演奏 利的 弓段 。B段前 ，经过一 段相当干小 提琴 并且坚持 了感情 出发 的传统 ，在这两者 之 的第二主题 ，由装饰性的琶音伴奏 ，带人呈 独奏15小节的钢琴独奏后 ，小提琴进入 ，形 间 ，找 到了相互 的平衡关系。 示部的尾 声。 成与钢琴的对答 。此 时的B段以PP，很轻的 之后 ，小提琴奏 出第一主题的片断 ，此 力度进入，长乐段的B段保持着一长句的安 1第一乐章基本结构及演奏技法分