艺术歌曲的钢琴伴奏技巧研究——以《大江东去》伴奏为例.pdfVIP

文 海 艺 苑 LlTERARY GALLERY 声 乐 艺 术 艺术歌曲的钢琴伴奏技巧研究 — — 以 大《江东去》伴奏为例 邱 畅 (江西科技师范学院 音乐学院，江西 南昌 330013) 摘 要：艺术歌曲的钢琴伴奏有着丰富的艺术感染力和深刻的音乐内涵，而其艺术魅力的展现依赖于演 奏者高超的艺术造诣和精湛的演奏技术。本文将 以艺术歌 曲钢琴伴奏中的主角与配角作为切入点，论述 艺术歌 曲钢琴伴奏的演奏技术。 关键词 ：艺术歌 曲；钢琴伴奏；演奏技巧 ；主角；配角 中图分类号 ：J602 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2009)32—0027—01 如何认识艺术歌曲中钢琴伴奏部分的艺术亮点，通过演 键方法，用结实的手指力度演奏出兵戎相见的金属声。(2)要注 奏者高超的艺术造诣以及精湛的演奏技术，深刻地诠释艺术 意弹奏和弦时的用力分布和声音上的层次安排，做到在众多 歌曲的音乐内涵，是一位艺术歌曲钢琴伴奏者必备的功力。以 音符中清楚地勾勒出旋律声部。(3)注意在弹奏八分音符和弦 青主先生所作的艺术歌曲《大江东去》为例 ，从钢琴伴奏的双 时节拍的时值要准确，弹奏四分音符和弦时音色要往上扬，情 重角色——主角与配角的视觉论述艺术歌曲的钢琴伴奏技 绪要饱满。(4)在节奏序列的第五次出现时，伴奏者的情绪和音 术 。 量要随着旋律音型方向的转变做适当的调整。在此处音型的 一 、 《大江东去》创作背景 下行预示着战争场面的逐渐远去，潮水渐渐退去，情绪因此而 艺术歌曲《大江东去》的歌词取 自我国宋代豪放派诗人苏 变得平静。f5)在第 13、第 14小节要按照乐谱上作曲家所标的 轼的代表作 念《奴娇 ·赤壁怀古》。苏轼一生仕途坎坷，怀才不 力度记号P来演奏，描绘出悠远、神秘的意境 ，为演唱者的进 遇。念《奴娇 ·赤壁怀古》这首诗作于元丰五年，当时的苏轼因 入做铺垫，从而完成主角的第二次亮相。 被人诬告作诗诽谤朝廷而入狱，虽大难不死，却被贬官黄州如 三、配角段落的艺术处理 囚犯般生活长达四年之久。在这首诗中苏轼借地处黄州的赤 (一)序歌的戏剧性渲染 壁怀古伤今 ，感叹人生的坎坷。诗词的情绪慷慨激昂、苍凉悲 歌曲的 1—8小节为序歌，八小节的音乐由两个乐句组 壮、气势磅礴、豪迈奔放，被誉为千古绝唱。 成，这两个乐句因为歌词内容的不同而有着截然不同的音乐 艺术歌曲 大《江东去》是我国艺术歌曲创作的早期之作 ， 形象，并且饱含着极大的戏剧张力。第一个乐句的歌词为大江 是我国老一辈音乐教育家、理论家青主先生(1893～1959原名 东去，浪淘尽千古风流人物 ，这四小节音乐的戏剧性表现：(1) 廖尚果1的代表作。歌曲创作于 1920年青主先生留学德国期 从音量上可以发现是一个从 f—pp的大幅度的渐弱。(2)在音 间，此时青主先生正逢大革命失败，无数革命先烈惨遭杀害的 乐的情绪上从开始时的宽广、大气、豪迈的情绪经过一个小节 历史时期。 后转变为惋惜、伤感，在第四小节定格在无可奈何的境地。 二、主角段落的艺术处理 (二)对A段休止符的解析 (一)前奏的人物刻画 第 15～22小节为A段。在A段中出现了大量的休止符， 从乐谱上看此曲是没有前奏的，但考虑到听众的审美习 这些休止符不是通常意义上的简单的停顿，而是有着特殊意 惯和演出效果，通常演唱者在实际演唱时，会约定俗成地把第 义的特种符号。A段钢琴伴奏部分的休止符有三重意义：(1)特 一 乐句的钢琴伴奏部分当作前奏来演奏 ，这样既可以起到渲