民族的沃土上盛开的浪漫主义小花——谈江定仙的艺术歌曲《恋歌》.pdfVIP

文艺评论 大 众 文 艺大 众 文 艺 隆强 （ 四川教育 学院音乐系 610041 ） 摘要 ： 《恋歌》是江定仙先生早期的艺术歌曲 ，其创作以民族 1.节奏节拍对比 的 “五声性”旋律 为主，辅以极具浪漫主义风格的多种作曲技法处 歌唱部分的主题和再现都是6/4拍。6/4拍本身就是一个少见 理 ，特别是在“戏剧化”风格的尝试上很有特点。本文着重对该作品 的、偏于“西化”的节拍，它是整个作品节拍的主要框架。应该 的风格进行分析，并简略探讨其演唱。 唱得稍慢而飘逸一点。但是在中段，乐谱虽仍然用6/4拍标记， 关键词： 《恋歌》；民族风格；浪漫主义；戏剧性抒情歌曲 但其拍子实质已经发生改变。中段一共短短五小节的歌唱旋律， 江定仙却作了三种处理：一二小节都是3个2/4拍；第三小节是两 大家都知道，二十世纪20年代到40年代是中国艺术歌曲发展 个3/4拍；第四小节是4个3/8拍；第五小节又是3个2/4拍。但不 的第一个黄金时期，20年代是引进形成阶段，而30年代可以说是 管怎么组合，其合起来都等于6/4节拍。这种处理效果，抑扬顿 模仿借鉴阶段，40年代则可以说是初步繁荣阶段。江定仙先生的 挫，配以钢琴伴奏简明的和弦支撑，恰似舞台上的高声朗诵。 艺术歌曲《恋歌》就是30年代的作品，其创作完全体现了当时的 2.情感对比 时代特色和作者本人的个人偏好。一方面，作品呈现出对西方浪 这首作品无论是从文学还是从音乐的角度都是对“爱情”这 漫派风格的高度模仿和充分借鉴；对于这一点，江定仙在他的文 个永恒主题的一种歌颂和向往，所以，“热情”和“浪漫”是它 章中也提到：“当时我们研习了舒伯特、勃拉姆斯、格里格、沃 的情感基调。当年萧友梅校长看了《恋歌》，也称“曲中的感情 尔夫、青主、黄 自等的艺术歌曲，我的创作是从他们的基础上消 近乎狂热”。② ① 化后出新的。” 另一方面，作品充分表现出作者对戏剧性抒情 《恋歌》的曲调和诗歌结合得非常好。第一部分和再现段的 歌曲的偏好。在这一点上，他可以说是中国作曲家中第一位热心 歌唱是浪漫的，甜蜜的。而中间部分是“朗诵式”的旋律，这一 的追求者。尽管在当时的审美环境下，这种 “戏剧化”风格实属 段的演唱就要突出“宣叙性”和“戏剧性”。以加强与前后乐段 大胆之举，也给部分听众带去一定的审美障碍。 的对比。 《恋歌》（谱例从略）是江定仙艺术歌曲创作领域里的处女 3.速度和力度对比 作，于1932年在国立音专学习期间完成，歌词选自韦丛芜的《君 《恋歌》的基本速度为Allegrotto Grazioso（典雅优美的 山》。这是一首相当纯粹的爱情诗，表现了诗人争取恋爱 自由的 小快板），整首作品速度不能太快。前后两段的力度速度基本保 精神。歌词的写法是典型的现代诗歌的创作风格，整个主题表现 持一致，但是到了中段，力度发生了变化，短短五小节歌唱旋律 出来一种 “西化的浪漫气息”。但与此同时，文字的局部对称、 用了四种力度记号：fdimsfp在“恋吧少女！”这句歌 “伊”的称呼等等表达手法又自然的透出一股中国风味：“我随 词以sf使全曲达到高潮。演唱的时候一定要仔细的把握每一个细 伊走进楼来，我随伊走出楼去；伊的脚步何等轻盈，伊的头发软 小的力度标记，力求准确表达主人翁细腻的内心世界。 得爱人。”文字中运用优美的意境，营造出具有中国风味的抒情 除了上述需要把握的三个对比以外，演唱这首作品一定要 氛围，实现了现代诗歌的传统