谈中国电视剧中武则天形象的演变与意义.docVIP

谈中国电视剧中武则天形象的演变与意义 摘要：武则天是中国历史上一位具有传奇色彩和吸引力的人物。其形象的特异性和典型性，使得武则天成了各类影视作品不断改编的题材，涌现了大量与其相关的电视剧作品。本文将从相关的十余部电视剧作品出发，浅谈武则天在电视剧中形象发生的演变，揭示武则天形象在电视剧中从单一到多元的变化规律；并以女性主义的视角探究武则天形象的类型演变具有的现实意义。 关键词：武则天 形象类型 女权主义 一、武则天形象的类型演变 在历史上，有关武则天的故事有很多。《旧唐书·本纪第六》载：“帝自显庆已后，多苦风疾，百司表奏，皆委天后详决。自此内辅国政数十年，威势与帝无异。当时称为二圣。”自古以来，文人学者从未停止对武则天研究的脚步，武则天形象最早的出现在影视作品中是1939年，至今已有79年的时间。有关其形象的作品自二十世纪七八十年代来，就一直活跃在观众的视野当中。本章将基于十几部电视剧作品，探索武则天形象的演变。 （一）扁平单一的政客形象 从1976年我国拍摄了第一部有关武则天的电视剧到今天，已经跨越了42年的时间，武则天的荧屏形象也在这42年的时光中，不断地发生着变化。由于影视创作者改编的方向不同，对其形象有了不同的解读，每次改编都赋予了武则天新的形象。 在二十世纪三十年代到改革开放初期。出现了最早关于武则天题材的影视作品。1939年出现了由顾兰君主演的第一个武则天影视形象。在1963年，李丽华出演了电影版的武则天。英国文艺理论家福斯特在《小说面面观》中根据性格将人物分为圆形人物和扁平人物两种。扁平人物的性格单一且无发展变化。②在这些《武则天》系列电影及电视剧中，武则天的形象往往是比较单薄的，而且这些单薄的形象趋于单一化，不具有完整人格。在1976版的《武则天》中，李通明所饰演的少年时代的武则天比较娇柔妩媚，但是少了一些灵动和生气。湘漪所饰演的中年时期的武媚娘，虽然十分霸气威严，但是完全被塑造成了一个男性政治家的艺术形象，缺乏武则天作为一个女性所含有柔情的一面。 在刘晓庆版的《武则天》中，塑造的是一位大胆改革、励精图治的形象。表现了武则天重视农业农耕，减除百姓赋税及劳役，颁布新政等作为君王明智贤明的品质。在感业寺的几年时光中，她韬光养晦，变得心机深沉。于是，回宫，晋位，水到渠成，她为自己获得权力的道路扫除障碍，运筹帷幄，充分地演绎了武则天为自己筹谋划策的政客形象。 （二）趋于正面化、立体化的智者形象 二十世纪八十年代至以后，电视剧作品中武则天形象发生了较为明显的变化。人物形象从单薄开始走向立体。创作者在很大程度上削弱了她阴狠狐媚。风流不羁的阴暗色彩。不再过多的渲染她篡夺男性政权残暴可怕的一面，更加注重表达武则天过人的聪慧和机敏，对其趋于正面表达，注重挖掘其具有个人魅力的性格色彩。 1984年，馮宝宝版的《武则天》和1985年潘迎紫版的《一代女皇》中武则天形象开始逐渐丰满，两位演员都是一个人完整的演绎了从14岁至80岁的武则天，向观众展现了武则天顿挫波折的一生。潘迎紫饰演了一个仪态万千的武则天，集美貌与豁达于一身。潘迎紫也因此在观众心里留下了深刻的印象。少女时期的武则天是机灵明艳的，统领天下的武皇帝则是威严霸气，带着浑然天成的强大气场。冯宝宝演绎的武则天也深得人心，其饰演的武则天角色在青年时更是多了几分娇媚可人、秋波流转，冯将一个少年时期小女人的娇态演得惟妙惟肖、丝丝入扣。武则天形象从原来的简单粗暴、单薄扁平向立体化、丰富性转变。随着影视产业的不断发展，近年来的武则天题材电视剧大多在情感线索的设置上一改早期的生硬，变得较为柔和，弱化了其无情无义的表达。在充满了人文关怀的视角下，武则天的形象更加趋于正面化、立体化，同时在观众眼里也更加饱满，更具有争议性。 （三）趋于多元化的女性形象 2000年以后，中国电视剧中武则天形象发生了更多的变化，由丰富化、立体化向多元化转变。创作者更是增加了武则天形象的女性化表达。这种变化在归亚蕾演绎的武则天中尤为明显。武则天首先是个女子，女子相比于男子最大的特质就是温柔，如果没有这个特质，她无法打动幼年丧母的李治，也就没有后来的一番经历和成就。武则天在感业寺无比思念李治，并为李治写了首《如意娘》：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”寄托自己对李治的深情与期待。作为一个女人，武则天也拥有着属于女性特质的细腻和多情。《大明宫词》为观众呈现了一个另类的武则天。归亚蕾饰演的武则天是从女性角度对“武则天是中国历史上唯一的女皇帝，封建时代杰出的女政治家”进行阐释。她深爱自己的丈夫，也尽心当一个好母亲，对于陷害自己的儿子她没有赶尽杀绝，对太平公主，武则天竭尽全力地呵护和宠爱。年老后的武则天只身一人，她的内心深处是孤独疲惫的，失去了丈夫、儿女的她是渴望亲情、渴望陪伴的，这和普通女人一般