武则天时期宫廷应制诗研究.docVIP

武则天时期宫廷应制诗研究 摘 要：武周及文人集团宫廷应制诗在唐诗发展中发挥过重要作用，因而了解这一时期应制诗的特点是必要的。本文主要对武周时期与唐德宗时期的宫廷应制诗进行对比，以明晰武周及其文人集团宫廷应制诗的特色。 关键词：武则天时期 唐德宗时期 宫廷应制诗比较 《全唐诗》云：“有唐三百年风雅之盛，帝实以启之焉。”①可见统治者对本时代文学的发展起引导、推进作用。“上有所好下必甚焉”，作为一代女皇的武则天进行诗歌创作，引得周围文人争相效仿附和，由此形成了武周时期的宫廷应制诗现象，其在初唐诗坛中的地位不可谓不大。本文对武则天与唐德宗时期的宫廷应制诗进行对比，以凸显武周及其文人集团宫廷应制诗的独到之处。 一、选取德宗来比较的原因 之所以选唐德宗时期宫廷应制诗首先是基于两帝王所处的时代特征。武周统治处于“贞观之治”与“开元盛世”间，是唐朝发展的上升期，国家各方面都孕育着繁荣；而德宗则处于安史之乱后，唐朝发展的衰落期，但应注意，相较于安史之乱后的萧条，德宗统治时期唐王朝有很大回升，尤其是泾原兵变前颇有一番中兴气象。可见二者在经济发展和政局状况上有一定的相似之处。但就其根本，武周处于繁荣将至的上升阶段，而德宗处于中晚唐国力渐衰下暂时的安定阶段，由此造成两个时期宫廷应制诗的不同。 其二考虑到两位帝王性别与性格的差异。谭正璧先生说：“武是政治家而兼文学家，她的一生事业，大足为五千年来沉埋的女性一吐愤气。”②武则天虽为女性但其行事作风、性格与一般女性迥然不同，她拥有的超凡领导艺术、洞见力、大胆狡诈、果断坚持更为常人所不可比拟。这样的女皇的诗作自然不同于男性帝王，其文人集团的宫廷应制诗作也必然有别于德宗等男性帝王时的作品。而德宗的性格有明显转变，大致以泾原兵变为界分为两个不同阶段。前期的德宗坚定果敢，大胆革除弊病开创新风；而泾原兵变后，文官武将的相继失节与宦官集团的忠心护驾形成的强烈反差使德宗放弃了以往的原则，日益趋向保守。 其三武则天与唐德宗都热衷文学且有较多的诗歌创作。《全唐文》卷四七六云“太后颇涉文史，好雕虫之艺”，可见武则天对文学的态度。武周时最具价值的应制诗组为《石淙》，创作于久视元年五月十九日，武则天率群臣游嵩山石淙，自制七律一首，同游者皆以七律奉和，《全唐诗》录入其中十七首。而德宗现存诗十四首，《全唐诗》保留德宗时期应制诗三十一首，几乎占晚唐应制诗的四分之一。这些应制诗主要围绕贞元四年到十八年的上巳、中和、重阳三节生发的游宴活动而作，且游宴地多固定于曲江。相较武皇之前宴饮活动地局限于昆明池、武城殿、咸亨殿等宫廷或人工穿凿的山水池台，这个时期游宴之地都走出了深宫，更亲近自然。 二、武周时期与德宗时期宫廷应制诗比较 1.从写景佳句看 武则天时期宫廷应制诗中吟咏自然山水是主要题材之一，其对风景的描摹一洗齐梁诗风的造作、萎靡，运用丰富的想象和对景致灵敏的把握展现出了山水的开阔壮美、自然的灵动秀丽，如石淙会饮便产生了大量写景佳句。 武则天作：“万仞高岩藏日色，千寻幽涧浴云衣。”分别对“高岩”“幽涧”进行两次夸张，以气势飞动之笔将“高”“幽”写到极致，前者高至万仞遮天蔽日，后者深涧幽幽，水汽朦胧，描绘生动，气韵相生，使未游石淙之人亦有震撼之感。 臣子奉和也不乏佳句。狄仁杰作“飞泉撒液恒疑雨，密树含凉镇似秋”，以“疑雨”表现泉水飞流直下溅起水花之大，又用秋日凉爽形容夏日置身密林之感，真切描绘了大自然带来的安逸舒畅；阎朝隐作“千种冈峦千种树，一重岩壑一重云。花落风吹红的历，藤垂日晃绿■”，前句重复出现“千种”“一重”，于简明中描绘冈峦形态各异、树木丰富多姿、岩壑高耸入云，突显自然的阔达。后句将视角由远拉近，风吹红花四散，绿藤垂落崖边，空气弥漫淡淡幽香，于花于藤描述都优美灵动；武三思“掩映叶光含翡翠，参差石影带芙蓉”；张易之“千丈松萝交翠幕，一丘山水当鸣琴”；薛曜“飞花藉藉迷行路，啭鸟遥遥作管弦”；李峤“金灶浮烟朝漠漠，石床寒水夜泠泠”；沈■期“溪水泠泠杂行漏，山烟片片绕香炉”等，总体而言所用意象丰富，描摹山水却不滞于山水，能大气磅礴，亦可细致入微，融合观景的即刻感受。 德宗继承了武则天游宴于宫廷之外的传统。《旧唐书·德宗纪》载：“自今（贞元五年春）宜以二月一日为中和节，以代正月晦日，备三令节数，内外官司休假一日。”每至三令节德宗便率群臣外出游宴，据统计贞元五年到十七年游宴地多为曲江，贞元十七年至二十年游宴地多为马■池。这里以德宗贞元四年、十年、十一年、十三年、十八年重阳节君臣唱和诗为例，解析写景诗句的特点。 德宗作“清秋黄叶下，菊散金潭初”、“天清白露洁，菊散黄金丛”、“皎洁暮潭色，芬敷新菊丛”、“ 曲池洁寒流，芳菊舒金英”。臣子附和，韦应物作“寒菊生池苑，高树出宫城”；李泌作“未追赤松子，且泛黄菊英”；权德舆作“黄花媚新霁，碧树含馀清”、“烟霜