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《伍瘦梅书画集》序 《吴瘦梅书法丛书》（吴端主编，四川艺术出版社，2000年）精选吴老创作的诗意，质量好，值得详细阅读。 瘦梅老师自幼精习岐黄, 苦学文史经籍, 上世纪三四十年代, 即以集诗、书、画、医于一体而闻名国内艺术界。张大千先生参观他的书画展, 与他交往, 切磋诗画, 称赞他“书画双强, 文章畅达雄健, 气质蕴于笔墨之中, 真如士大夫中人也, 岂可仅以医艺言之?” 笔者私淑伍老, 有幸得聆教诲, 虽仅短暂侍教, 已自受益良多。这次阅读书画集, 深深佩服老师深厚的文学功底, 有心向青年朋友推荐此集;遂用“尝脔知鼎”之法, 谨以瘦梅老师集句题乐山乌尤寺尔雅台楹联为例, 管窥蠡测, 并对此联略加评介。原联如下: 乌尤尔雅台 集放翁东坡句 瘦梅 集句成联不同于一般作者自己创作的对联, 不能随心所欲, 必须“比着箍箍买鸭蛋”, 受诸多条件限制:除应该具备“字数相等”、“上仄下平”、“避免无谓重字”等基本要求外, 还要攻克几道“难关”: 一、 水居止中“交叉”的集句 像“万里桥西宅, 百花潭北庄”虽然被作为楹联刻制悬挂在成都杜甫草堂南门, 但因为它是杜甫《怀锦水居止》中的一联, 一般称为“摘句”, 不算是集句。瘦梅师选取陆游《秋兴》的“细考蠹鱼笺尔雅” (原来的对句是“广收草木续离骚”) , 再选苏轼《临安三绝·锦溪》的“尽将锦绣裹山川” (原来的出句是“五百年间异人出”) , 重新组合为题尔雅台联。这绝非简单地摘录, 而是难度极大的再创作。 二、 对辛勤劳动的市场把握 老师此作上联紧扣郭舍人在此笺注《尔雅》的故实, 写出前贤注书工作复杂, 终年辛苦有如蠹鱼啃书本, 锲而不舍 (也可理解为细考蠹鱼所蚀遗迹) 。下联写自己登台眺望, 极目四野绿畴的感受。借用前人诗句, 赞美以辛勤劳动为祖国大地铺上锦绣的劳动人民。如此意境当然给联文赋予时代气息和新的思想意识。 三、 有节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,节奏步调2的节奏,5. “细考蠹鱼笺尔雅”与“尽将锦绣裹山川”都按2-2-1-2的节拍, 节奏步调一致。对比“挺身-艰难-际, 张目-视-寇仇”一联, 混淆“2-1”与“1-2”, 犹如以“北-西厢”对“春秋-传”, 节奏不一致, 总是功亏一篑。 四、 积累“刻舟求剑”等对句 “细考蠹鱼笺尔雅”与“尽将锦绣裹山川”都是“状语-谓语-宾语-谓语-宾语”组合成的复杂谓语句式。这是细致功夫, 不能有半点马虎。许多集句者常常因为所选句子的某一个词语不能对仗, 而舍弃成品。比如杜诗“江山有巴蜀”是“主语-谓语-宾语”组合, 一般人, 难以找到合适对句, 瘦梅师又以黄庭坚“烟雨润桑麻”为对句, 就保持合乎结构相应的要求。不过看来容易做来难。请读者想想, 再试试给成语“刻舟求剑”配个对句, 起码要选择四五道, 才能得出合适对句;由此就知道这需要积累多少素材了。我们真得信服“书到用时方恨少”这话。 五、 读《细考浚梅书画集》,能见明笔 上下联必须平仄协调。某人集杜甫诗句为联, 第一分句:“暗水流花径, 夕阳薰细草”结尾字都是仄声, 失对;第二分句“江村野堂争入眼 (平平仄平平仄仄) , 朔云寒菊倍离忧 (仄平平仄仄平平) ”, 显然失对又失替, 声律不协调。瘦梅师集句的“细考蠹鱼笺尔雅”, 是仄仄平平平仄仄;对句“尽将锦绣裹山川”, 是仄平仄仄仄平平。其中平声字和仄声字的安排巧妙:上下相对, 前后交替, 充分展示语言的音乐美。“江山有巴蜀”是“平平仄平仄” (王力先生称之为“特殊句式”) , “烟雨润桑麻”是“仄仄仄平平”, 同样声律和谐。 集句难度极大, 确能令人深感“踏破铁鞋无觅处”。瘦梅师书画集中有好几副集句佳联, 值得仔细研究。他的实践告诉我们:“读书破万卷, 下笔如有神”。果能认真学习, 不断积累, 语藏丰赡, 集句也就不再是难得令人裹足不前的事了。 管中窥豹, 只见一斑。如果我们不是买椟还珠, 而能反复阅读《伍瘦梅书画集》, 每次从中获得一些教益, 积少成多, 定能有所领悟, 有所进步。 细考蠹鱼笺尔雅 尽将锦绣裹山川