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单音与双音的练习 最高两组阶段的训练 小提琴和中提琴演员在第一次练习中应该缓慢。要完成音准，首先要掌握音准。在按下每个手指之前，你必须在大脑中提前听到这个声音的心中。待音准确有把握时, 再逐渐加快速度, 训练手指的灵活、清晰, 加强手指的力量。还要配合各种弓法、力度变化练习, 以便适应各种乐句音乐处理上的需要。单音音阶练习的5步骤:1.准备练习是音阶 (包括碎和弦、碎三度音阶、半音音阶) 的最高一组八度, 也就是较难的一组。这样提出来练习可以减少练习其余四种时的困难;2.音阶;3.七种碎和弦;4.碎三度音阶;5.半音音阶。每个音阶下行的换把都是利用半音 (也就是小二度音程) , 这样就容易避免因换把动作而发出的杂音。除G大调、g小调、A大调、a小调、降A大调、升g小调外, 每个音阶都是第二指在G弦上开始, 这种指法的优点是简单易背, 并且适合用在速度快的音阶上。 各调单音音阶虽然注有不同弓法, 但是必须先用简单的弓法与节奏来练习, 熟练后再用其他弓法和节奏来练习。通过单音音阶的练习, 我们可以发现速度的增加是建筑在发音准确的基础上, 对音准没有把握时, 一定不能追求速度。同时, 手指的保留仍然是要严格实行的, 练习单音音阶的方法很多, 各调音阶 (包括碎和弦、碎三度音阶、半音音阶) 可以配合练习曲或乐曲选拉。还可以用另外3种办法来练:1.一个大调配一个小调, 用同样的弓法。2.用不同的节奏:三音一拍的音阶及碎和弦。四音一拍的音阶及碎和弦。3.用强弱记号来练。这就是练习单音音阶时, 中提琴与小提琴必须注意的。 弓在根弦上的压力变化 小提琴和中提琴演奏技巧中重要的一部分, 拉好双音音阶是要经过长期的细致的训练。双音训练也就是手指练习, 也是听觉练习。因此, 在拉双音音阶之前不仅要在理论上熟悉各种音程, 并且要在听觉上辨别各种音程中两个声音的高低关系。双音音阶的听音不是一件简单的事, 我们必须注意它的纵横两方面的声音关系。在纵的方面, 要能辨别同时发出的两个声音之间的高低关系;在横的方面, 要能听出这个声音与它们前面发出的两个声音之间的进行是否准确。因此, 必须耐心地先经过一段时期的分弓长音练习, 然后再用其他弓法和节奏来练习, 或者是加快速度练习。拉奏双音时, 弓的运用方法极为重要。我练双音的方法有5个方面:1.弓在弦上的方向很重要, 它必须始终保持在两根琴弦的平面上。因此, 在拉奏双音时如发生两根弦不同时发音, 就是弓在弦上的方向有了问题, 也就是手臂的高低有了问题。只要将方向纠正, 弓的马尾便可触及两根弦而使之同时发音。而且不能在弓上猛加压力, 迫使它同时碰到另一根琴弦。2.练习时应该多用弱音来拉, 等到掌握了双音的发音方法后才可以增加音量, 否则会促使右手运弓僵硬, 影响音质。3.弓在两根弦上的压力要保持平均。4.按双音时, 手指在两根弦上的位置往往高低不同, 拉十度时两指的不同程度更大。因此, 要适当地掌握弓在弦上的接触点。5.拉换弦双音连音的方法与拉奏换弦单音连音相同。换而言之, 弓在双音换弦时的动作是弧形的, 而不是生硬的。因此, 由里面两根弦的双音换到外面两根弦的双音时, 要使发音圆滑, 在换弦的最后一刹那应该先发单音, 接着再发出第二个双音。练习的时候先把单音拉长, 仔细体会弓的弧形换弦动作, 熟练以后可以缩短, 直到几乎听不到这个单音。换弦时, 左右手上的动作要密切配合。在近代音乐创作中, 小提琴和中提琴上的双音的运用比西欧古典音乐复杂得多, 并且也不限于三度、六度、八度等进行。还有7种三度、六度的双音碎和弦, 另有同度、四度、混合音程及五声音阶。 至于五度双音, 那是一个手指按在两根弦上的压力的平均问题。如果压力不平均, 受到压力较轻的琴弦, 声音便会低一些, 或者发音浮一些, 这对于手指粗大及指端肉多的人是没有困难的。因此, 对于指尖肉少不能同时很着实地按住两根琴弦的人, 手指按弦的姿势可以变化一下。例如:手指平按琴弦, 就是用手指头上的指纹部分去按琴弦或者改变一下手指按弦的方向。拉奏十度双音音阶时, 手指的伸展动作比较大, 手小的人拉起来就会感到困难。因此在练习过程中, 先练习三度、六度、八度双音音阶, 然后再加入十度音阶练习。能初步掌握前面不同音阶后, 就可以按需要先后开始练四度、五声、同度及混合音程等双音音阶及八度双音碎和弦。三度、六度、换指八度双音碎和弦及半音双音音阶可以放在最后练习。 每一种双音音阶, 它们的各调之间有着共同的规律。因此, 一定程度的掌握一两个调之后, 再练习其他各个调就比较容易。所以学习任何一种双音都应该先从一二个调入手, 等相当熟练后再练习其他音阶。在学习一种双音音阶时也可以同时学习另一种或两种双音音阶。总之, 双音音阶练习的次序、各种音阶的选拉和配合, 以及如何结合练习曲或乐