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17世纪荷兰美术 ; 伦勃朗的艺术道路既不属于巴洛克也不属于古典主义，而是属于具有荷兰特色的卡拉瓦乔主义。他是17世纪伟大的现实主义画家，走着一条独立的艺术道路。他遵守的原则是：我就是我。 他曾经说过：“我是磨坊主的儿子，哥哥是皮鞋匠，即使用世界上所有的丝绸锦缎，所有的雀毛花边加在我身上，都一点不能改变我。” ;他的艺术中的“我”表现在下面几个方面： 一是生活化。无论画什么题材、什么人物都从生活的角度出发，所表现得都是生活中的人。 二是时代化和社会化。他的作品充满了时代气息和社会特色。如《夜巡》充分体现了资产阶级取得胜利的时代特色，他们保持着战争年代的精神和市民的荣誉感。 三是非宗教化。其笔下的宗教题材无一是宣传宗教，而是借助这一题材来宣扬人性的善良和对美好生活的向往。 四是他的艺术带有社会批判的色彩。他与当时社会有点不合拍，他创作了一些悲剧性作品，这与其后半生的生活有关。 五是在肖像画方面有独特的贡献。在人物内心刻画上表现出独到的功夫。他 的肖像画不仅仅是描绘了一个人，而且描绘了一个社会，一个时代，是时代和社会的一面镜子，曲折地反映了人的人的命运，人的痛苦与欢乐。 ; 3.风俗画家维米尔 荷兰17世纪中期杰出的风俗画家。 1866年，在他去世差不多近200年时，他的艺术价值 和艺术魅力才又被一位法国艺术评论家杜尔发现，并竭 力寻求整理他的遗作公布于世，才使这位埋没了近两个 世纪的伟大风俗画家再度光照史册。人们重新发现。他 的画被认为是“他那个时代和他那个画家里最完美的象征 之一”，他是“歌颂宁静生活的诗人”，是“描绘出光色变化 的大师”。; 维米尔的绝大部分绘画内容是他的日常生活，他特别喜欢描绘荷兰普通市民平静恬淡的生活，他多以当地殷实的家庭妇女为主体形象，刻意描绘充满阳光的室内陈设、环境与人物活动，往往采用平面透视，使画面产生一定的深度，通常画两个套间，室内的悬挂和摆设，反映出代尔夫特地区富裕家庭生活的平静、安逸，以及自我满足的精神境界。 ; 荷兰人对绘画的喜爱已成为一种嗜好，???论家境贫富，必置数幅油画悬挂室内，作为美化装饰。为适应市场和购画者审美需求，维米尔的画形成一种特殊的艺术效果，尤其对光的运用十分重视，他摆脱了伦勃朗式的聚光画法，他喜欢使画面的室内充满阳光，并使光线洒落得和谐匀称，使各种织物陈设更显得热情华美。他常把画中人置于窗前，即使人物带有强烈的明暗对比，又显得十分和谐自然，这种“窗边人物”的处理成了维米尔风俗画的一个特色。维米尔不仅是风俗画大师，也是优秀的风景画家，从不多的风景创作中，可见他热爱生活和崇敬大自然的情感。他虽身处贫困，但他对这个世界仍然怀有无限美好的憧憬。 ; 《窗前读信的少女》 ; 《小街》 ; 《倒牛奶的女工》 ; 《持水壶的少妇》 ; 《戴珍珠耳环的姑娘》 ; 《情 书》 ; 《织花边的姑娘》 ; 17世纪的荷兰绘画对后来欧洲的绘画特别是对18世纪法国的市民艺术、英国的风景画以及19世纪的巴比松画派都产生过积极的影响。