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从心理学角度浅析不同城市景观中的色彩 英国著名的艺术评论家约翰拉斯金曾经说过这样一句话：“人类的灵魂在这个球体里是最伟大的事情，而且可以从眼睛看世界。”视觉是绝大多数人获得信息的最重要的感知途径，而景观设计本身又是一门视觉艺术。这种艺术，需要视觉要素中的形体与色彩共同作用，需要心理和生理方面的共同作用，为人们提供一个随时随地享受生活、休闲、娱乐的庇护之所。 在以往的景观设计中，大部分风景园林设计师更关注形体的作用，而忽视色彩在景观中的地位。但是根据科学家的实验，人们对于色彩的偏爱似乎是与生俱来的。在正常的情况下，人们获取的外界信息的87%是通过视觉完成的，75%～90%的人体活动由视觉引起。视觉中的重要因素在引起人的视觉反映时的排序依次为色彩、形式及质感。实验再次印证了瑞士艺术家约翰内斯·伊顿在那本被美术界视为“色彩圣经”的《色彩艺术》中的最后一句话：“不论造型艺术如何发展，色彩永远是首当其冲的造型要素。” 1 色彩的心理功能 色彩本身只是一种视觉刺激，是“对感觉器官的刺激方式由人们的知觉所表现”，从而产生了色彩的视觉心理。但是，不同的区域和不同的时代，人们赋予色彩不同的情感因素，使得色彩成为人类的一种心理活动现象。当人们从心理学的角度对色彩进行研究和探讨时，设计就会更有科学性和目的性，并且充满人性。 1.1 ．自然情感的塑造 色彩本身无所谓情感，它通过与人之间的感应效应，给人带来情感。比如说，想到大海就能想到蓝色，就会给人带来宽大、深沉之感，这就是色彩所带来的自然情感。这种情感与人的文化背景、地域特点等没有关系，是人的一种自然情感。现代社会生活节奏的加快,使得色彩所带来的自然情感被淡化。繁忙的都市人在园林中的休闲，往往是对自然的眷恋以及让心灵得到回归，色彩是唤醒人们本能偏好的一种最直观的元素，最容易让人们在情感上达到共鸣。 墨西哥建筑师路易斯·巴拉干(Luis Barragan)就是一位遵从人类自然情感、善于用情感塑造诗意空间的色彩学家。在他的许多作品中，都试图在用来源于哥伦布以前的墨西哥，以及摩洛哥等地中海国家的色彩，唤起人们怀旧的情结，并为人们的心灵提供一个庇护所（图1）。“巴拉干的作品赋予我们的物质环境一个精神价值，他将人们内心深处的、幻想的、怀旧的和来自遥远世界中的情感重新唤起。” 1.2 色彩与情感的运用 色彩能引起人们的感情或情绪上的变化。这种感情效果是通过色相、明度、彩度的生理刺激完成的。通常，红、黄红、红紫色起兴奋作用；黄绿、绿紫色起温和作用；蓝、蓝绿、蓝紫色起镇静作用；明度大于7时起兴奋作用，5～6时起温和作用；小于4时起镇静作用。彩度高时人易兴奋，低时容易平静。 美国现代景观设计师托弗尔·德莱尼是一位善于用色彩来诠释景观情感的设计师。她的代表作——古普塔花园（图2），就是抓住了业主对儿时花园的色彩记忆，与业主达到共鸣的。在花园中，德莱尼采用橙色和深蓝色的高彩度混凝土矮墙，绿色和粉红色的高彩度建筑化矮墙来诠释业主的记忆和经历，利用色彩带给人的生理刺激唤醒使用者沉睡的情感。这样，花园不仅仅是一个休憩、庇护的场所，也是一个精神的传承地。 1.3 选取适合儿童的色彩 日本色彩学家冢田敢调查了不同年龄段的男女对11种主要色彩的具象、抽象联想，其调查结果为设计师在作具体的设计时提供了依据。有了这些资料，风景园林设计师在进行儿童游乐区域的规划设计时，就应适当地选取那些让孩子们感到美好的色彩，使儿童更加活泼与健康，而尽量避免那些让儿童感到恐慌与害怕的色彩；在进行老年人活动的场所设计时，就应该尽量选用让上了年纪的人感到平静与安详的色彩，避免使用那些让人焦躁与不安的色彩；对于城市开放性空间的设计，就应该选择让大多数的城市居民感到舒服与惬意的色彩，避免使用让人感到沉闷和悲哀的色彩…… 1.4 色彩的前进方面 色彩的空间感，是反映颜色在人的心理中产生的远近感觉，暖色总是使人感到它在前面，故被人称为前进色，冷色使人感觉它在后面，故称为后退色。这是人们通过长期生活观察所得到的视觉体验。从明度上看，亮色有前进感，暗色有后退感。在同等明度下，色彩的纯度越高越往前进、越低越向后退。 另外，色彩的前进与后退还与背景色有关。黑色的背景下，明亮的色彩向前推进；白色的背景下，暗色向前推进。还有，面积的大小也影响空间的形成，大面积的色彩比小面积的色彩更有向前推进的空间感。 在中国古典园林中，尤其是明清时期的私家园林，色彩在空间运用上真是妙不可言。“粉墙花影自重重，莲卷残荷水殿风”（高濂：《玉簪记·琴挑》）就说出了色彩所产生的无限的空间感。以私家园林中最常见的月洞门（或是尺幅窗、无心画等）（图3）为例，月洞门（或是尺幅窗、无心画等）所用的粉墙与门（或窗）后景致的暗色形成了强烈的反差，这样就增强了空间的进深感，为江南私家园林的有限空间提供了无限的遐想