象征主义戏剧的美学特征象征主义戏剧的艺术特征.docxVIP

象征主义戏剧的美学特征象征主义戏剧的艺术特征

象征并不是到了现代主义兴起时才出现在戏剧里的新东西。可以说它的出现要追溯到戏剧的源头，在古希腊的悲剧中，象征的例子也比比皆是。比如在埃斯库洛斯的《阿伽门农》中那条铺在阿伽门农脚下的红色的地毯，就象征着流血和凶杀。舞台上具体可见的事物和不可清晰感知的内在情绪通过象征的桥梁连接。

斯特恩在《现代戏剧的理论与实践》中也说道：一个演员只要登上舞台模仿他周围的世界，他就离象征主义不远了。因为展示生活的本身就是对现实再形成的行动。他认为：戏剧自身的存在意味着他对象征性表演手法具有一种永恒的需要（1）。

“象征主义”的首次使用是在诗歌领域，1886年马拉美及法国象征主义运动在《费加罗报》发表宣言之后。这些诗人着眼于描绘非理性的梦境和幻想，用象征的手段把心灵的感受纳入一种感性的形式，这一观念被戏剧直接地运用了。梅特林克在《日常生活中的悲剧》中清晰的给出了象征主义戏剧的使命：“我希望看到舞台上表演某种生活场面，由各个环节连接，追溯到生活本源和它的神秘性，这是日常事务使我既无力量，有没有机会看到的。我到那里去，本来是希望我能得到有关我卑微的日常生活中的优美、壮观与真挚的一瞬间的揭示，使我能看到一直和我同处一室，但却应为我所知的存在，力量，或上帝”。（2）从这段话中可以看出，梅特林克的戏剧旨在使人接近真正的生命，而他有强烈的