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体制内导演的接受心理研究从边缘到中心第六代导演的皈依之路

20世纪80年代末，中国电影的银幕发生了重大变化。独特的年轻导演围绕中国电影制定了既定的规则，发现了最好的环境。学术界给予了不少关注,对这一电影现象,目前学术界大体有两种意见,黄式宪、郑洞天、戴锦华、林少雄等人称其为“第六代”导演,倪震、尹鸿、贾磊磊等人称其为“新生代”导演。笔者在这里也采用“第六代导演”这个称谓。一般认为,第六代导演是以北京电影学院85、87届学生为主体,包括中央戏剧学院部分毕业生在内的电影导演群体,有人认为也应该把一些拍摄纪录片的创作者归入第六代。随着时间的推移,这一群体包含的范围也在逐渐增大,如北京电影学院93级的贾樟柯也被划入这个群体。

张元的《妈妈》拉开了第六代导演的创作序幕,自此出现了大量的“第六代”影片,如张元的《北京杂种》,胡雪杨的《留守女士》,姜文《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》,娄烨的《苏州河》、《西施眼》,管虎的《头发乱了》,路学长的《长大成人》、《非常夏日》,张扬的《过年回家》、《洗澡》,贾樟柯的《小武》、《任逍遥》、《站台》、《世界》、《三峡好人》,王小帅的《冬春的日子》、《扁担·姑娘》、《极度寒冷》、《十七岁的单车》,金琛的《网络时代的爱情》,施润玖的《美丽新世界》,王全安的《月蚀》、《图雅的婚事》,等等。

一、“地下国家”的新发现