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艺术广角 2022年第6期

当代艺术的场所、场域、场景

查常平

艺术场所，是艺术作品发生的物理时空。术场所的设定往往显得和作品的内容没有必然

艺术场域，即艺术作品（或行为艺术家）与现的关系，只是比较小的工作室可能会迫使艺术

场全体受众互动生成的整体的艺术氛围。它可家创作出尺寸较小的作品。但是，对于行为、

能会在一定的时段中蔓延，最后内化为在场者装置、影像等后现代的艺术媒介而言，艺术家

心理结构的一部分，或者被评论家用文字语言对艺术场所的设定能力，有时候会决定作品质

［1］

描绘出来。艺术场景，则是指行为艺术家与量的高低与意义阐释的丰富程度。如阿布拉莫

现场的个体受众所见的、在行为过程中互动地维奇的《艺术家在场》（The Artist is Present，

［2］

呈现出来的时空艺术景观。艺术场景是主2010），在现代艺术博物馆而不是普通的艺术

观的、心理性的、个体化的。它往往保存在摄画廊实施，便增强了作品的庄重性；在大都会

影、摄像者的图片或录像文献中，帮助非现场纽约而不是在一般的国际二线或三线都市，会

的受众通过自己的想象力还原作品发生的艺术给生活和工作繁忙的参与者带来一个暂时驻足

场域。其中的思考空间；在长达700小时的时段里，

当本文这样以结构主义的思想方法——艺术家每天身着红裙和坐在桌子另一端的观众

任何现象只能将其放在和它相关的关系中才能凝视交流，更强化了作品的心理效应或艺术场

得到描述——来理解艺术作品的时候，其前设域的效果。艺术家把自己一生关注的与折磨、

为：艺术作品总是存在于它和特定时空的关系痛苦、死亡相关的恐惧主题再次向公众展示出

［4］

中，存在于它和现场受众的社会关系中，存在来。作品从物理时空的艺术场所获得意义

于它和特定记录者的历史关系中。［3］的情形，也曾经体现在米兰·克利扎克于50年

前在捷克斯洛伐克各地的行为《瞬间的神殿》

一、艺术场所的设定［5］

（1970—1971）中，体现在100多年前杜尚的

［6］

任何艺术作品，包括在工作室中还在创现成品装置《泉》（1917）中。

作的作品，都依赖于特定的物理时空。对于比2021年10月，在第九届UP-ON向上国际现

较传统的水墨画、油画、版画、雕塑而言，艺场艺术节上，年轻的艺术家严可可、梅朝银实

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艺术评论

施了行为作品《维纳斯诞生》，其对艺术场所望传递的来自时间深处的蒙娜丽莎的神秘感；

的设定便赋予了作品特定的意义。而在后者的艺术场域中，观众更多的是有一种

傍晚临近，在成都麓山国际社区湖边的“到此一游”的印象式观感。面对传统的油画

亭子里，严可可斜躺在撒满红色粉末的圆形地媒介，艺术场域的心理效应有被动的特征，即

面上。梅朝银用荧光笔不时地照向她涂满荧光作品作用于受众，受众回应作品。

粉的脸部、身体乃至脚上，然后照在地上的一对于后现代的艺术媒介而言，艺术场域的

条由荧光粉画成的线上，引导她沿线缓缓地跳发生取决于艺术家在创作前预想的设计。在此

肚皮舞，一直到达十多米外湖边的平台。她站过程中，艺术家在先的预想决定着艺术场域的

立在那里，面朝湖水，身上发出闪烁的荧光，心理效应的震荡程度。在装置艺术中，由于展

此时社区的钟声播报“北京时间晚上20：00