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纪录片的叙事策略分析案例

—以《改变地球的一代人》为例

摘要

纪录片，一种非虚构、取材于生活、具有文献价值的特殊艺术形式。真实，是纪录片一个亘古不变的创作理念，用真实的影像记录生活。1911年拍摄的纪录片《武汉战争》掀起了中国纪录片的序幕，2011年，中国纪录片迎来百年华诞。百年来，纪录片在记录中国社会变迁、传承中华文明中起到了不可替代的作用。而如今面对互联网、3G手机、数字电视等等新的传播媒介和传播平台带来的机遇与挑战，纪录片创作者们如何适应时代的发展，对传统的叙事策略作出调整，放开创作理念并保持纪录片的高端品质是新媒体传播环境对纪录片提出的新要求。本文以叙事学为理论依据对《改变地球的一代人》的叙事策略进行深入研究。

关键词：纪录片；《改变地球的一代人》；叙事策略

目录

TOC\o1-3\h\u26746一、前言 1

19645二、纪录片叙事理论概述 1

15281（一）纪录片叙事策略的涵义 1

12364（二）纪录片叙事组成 2

4099三、《改变地球的一代人》的叙事策略 3

29300（一）叙事结构策略 3

22480（二）叙述声音策略 3

3424（三）事件聚焦策略 4

22714（四）人物描绘策略 4

7105四、《改变地球的一代人》对其他纪录片在叙事上的启示 5

26583（一）事件的画面化再现 5

30399（二）内容的平民化处理 5

6268（三）人物的立体化塑造 5

4119（四）情节的故事化衔接 6

31294五、结论与展望 7

21141参考文献 8

一、前言

纪录片是了解一个国家、社会和民族文化发展的最好渠道和方式，真实的纪录片集纳起来所保留的就是一部人类文明史，它的珍贵价值是无法替代的。中国电视纪录片源起于1958年，至今已经走过了五十多年的历程。就其文本品质而言，中国电视纪录片在拍摄技术、人物感情和细节表达上有着独到之处；就其走向市场的能量而言，中国电视纪录片又往往只是思想性强，节奏缓慢，故事性弱，观赏性差，很难迅速吸引观众。毋庸置疑，纪录片在保证真实性的同时也应该是供人们观赏的艺术品，好看是核心，所谓好看就是“讲故事”，由此叙事策略成为影响纪录片成功与否的重要因素，同时也成为决定纪录片的珍贵价值能否得到彰显的关键因素。

二、纪录片叙事理论概述

（一）纪录片叙事策略的涵义

纪录片是影视艺术发展历史上最初的表现形态，就其传播媒介的不同，还可以分为电影纪录片和电视纪录片。叙事本身是一门艺术，叙事学更是一门具备趣味性的学科。在国内外的叙事学研究中，叙事理论和叙事策略研究在文学理论中占据着至关重要的地位，自然在电影和电视这些文学性较强的艺术作品中也是表现突出，相比之下，纪录片还原真实生活的特性就决定它的叙事策略研究略显单薄。叙事虚构作品可以进行叙事学上的研究，那么“另一类与‘非虚构类’作品有着密切联系的叙事作品，如非虚构小说、历史小说、纪实小说、自传体小说等——这类作品不论在中国还是国外，都越来越受到人们的重视，拥有众多读者，它实际上反映了人们对于发生在周围世界和历史世界的种种事件和事实渴望得到一种艺术而真实的了解的情绪——它们可以说是非虚构类作品与叙事虚构作品的某种融合，这些作品在一定程度上基于某一历史事实或历史人物的基础上，带有相当的艺术虚构性。这类独特的叙事作品，应该可以归入叙事学研究中，成为一个带有挑战性的研究对象。”

对于纪录片的叙事策略研究，缺少独立且系统的研究论著。任远的《纪录片的理念与方法》，石屹的《纪录片创作论》，王庆福和黎小峰的《电视纪录片创作》，林旭东的《影视纪录片创作》，单万里的《纪实与虚构》以及美国伯纳德的《纪录片也要讲故事》给了我很大的帮助。宋素丽著述的名为《自我的裂变——叙事心理学视野中的中国纪录片研究》的书，由中国传媒大学出版社出版，全书具有创造性，采用叙事心理学的全新视角，研究了创作心理对形成作品的作用，叙事心理可以作为纪录片叙事策略形成的潜在影响因素。

纪录片叙事组成

由于不同的创作者拥有不同的生活体验、艺术鉴赏能力以及对艺术追求，他们创作时的叙事技巧和结构方式也往往不尽相同。很多时候，即使是同一作者，在不同时期所创作的不同的纪录片，叙事风格就也有很大的不同，这就好比“一棵树上不会有完全相同的两片叶子”。当我们对纪录片中的不同叙事方式进行分类，纪录片中常使用的的叙事方式可以被分为：画面配合解说式、访谈配合解说式和客观记录式。

1.画面配合解说式

这种叙事方式曾被我国大部分纪录片所采用，那时，由于受苏联“形象化政论”的影响，这种叙事方式深受创作主体的青睐。这种叙事方式在实际运用时，一般要先确定主题，进而根据确定下来的主