从《魔戒》窥探魔幻类型片的特征.docVIP

从《魔戒》窥探魔幻类型片的特征

摘要：魔幻片是新文化工业时代科技与艺术结合的产物。以《魔戒》为研究对象，对影片的情节设计、主题意蕴、特效动画制作等方面进行分析，总结魔幻片的特征，解读该类型影片独特的艺术价值。

关键词：《魔戒》;魔幻类型片;特征

电影作为社会文化生活的一种反映，和社会保持着一种若即若离的关系。魔幻片在2000年后的风靡与当下人们的心理渴求不无关系。《魔戒》在这一时刻被改编成电影，带给人们至少几小时的宽慰。影片为符合家庭审美观点，从各个方面都进行了精心精巧的设计。电影中的魔法几乎是人人羡慕的。弗罗多本是一名平凡甚至很普通的孩子，正因为他拥有了超自然力量使得他能够使用魔法去战胜邪恶，保护家园。

一、以弱胜强的小人物英雄传奇

《魔戒》中的弗罗多本身只是不爱战争的霍比特人中的一员，他只是在偶然中继承了他叔叔的财产，而他叔叔的所有财产刚好有引发所有故事的那枚魔戒，于是故事开始了，弗罗多正因为是一个平凡的小人物，所以他也有多次想要退缩的想法，从弗罗多和他的伙伴们刚踏出夏尔没有多远就遇到了戒灵，幸好有游侠也是人皇之子阿拉贡的帮助他们才能到达精灵族的城堡，但正因为他勇敢的走完了他需要走的路，并最终完成了他摧毁魔戒的使命，弗罗多也拥有了属于自己的传奇，而他和他的园丁山姆在烈焰山的时候也在憧憬着其他霍比特人说起他们的传奇。

好莱坞的制片模式本就是迎合观众的心理需求及观影需要，从这点来看，《魔戒》无疑是一部很成功的影片。

二、奇幻性的童趣叙事

《魔戒》中的世界与现实完全不同，严肃、阴沉、在黑暗中挣扎却仍然没有放弃信念。正是在这样的世界里，保护戒指的小队成员挣扎着完成了他们各自被命运赋予的使命。托尔金的故事也不在于一个人的单打独斗，更有两方面军团的大战，正义和邪恶的军团在中土世界大打出手。托尔金还有一个宏观的叙述结构，但这个结构却不是跳出整个故事的整体性，而是与整个故事紧密的联系在一起，《魔戒》的整个叙事结构还分成了双线进行，一边是弗罗多摧毁魔戒的故事，一边是人类和精灵的正义之师对抗魔多邪恶力量的正面战场。

魔幻片大多不只是烘托个人的传奇色彩，而是以整个对抗邪恶的过程烘托每一位站出来拥有勇气的正义人士，这样影片不仅仅是奇幻，在对抗邪恶的过程和瑰麗的画面也变得犹如史诗一般。使《魔戒》这部魔幻史诗巨片还没上映就受到了多家媒体的关注，当然，有一部分也要归功于原著作者托尔金。托尔金不仅写出了魔幻片所应该有的魔法世界，也呈现了一个完整的具有历史性的魔幻小说，这个魔幻的世界不仅有之前的历史，还有将要发生的传奇史诗性的故事。托尔金的故事不仅仅在于个人的英雄，也在于团体的英雄，护戒小队的每一个人都是英雄，每个人或是因为友情、责任、使命都成为了一个相对的英雄，而他们每个人的作用都是至关重要的。

三、特效打造魔幻影片强悍壁垒

“虽然魔幻片在‘二次元世界环境营造上强调审美真实，但在打斗场面上却追求宏大刺激，炫目瑰丽。导演不惜血本地使用各种各样的数字技术，打造恢弘场面，以此作为影片看点来吸引观众。”如《魔戒》中咕噜形象就是通过数字合成技术制作而成，一个电脑合成的人物具有了如此丰富的表情和复杂的人格，这在特效史上是很少见的。在这惟妙惟肖的形象背后，动画设计师以及数码工作人员可谓费尽心血。导演彼得·杰克逊首先用真人来表演，采集人身上的每个动作，再配合电脑特效的运用，从而表现出咕噜瘦骨嶙峋的身躯和灵巧的攀岩能力。又如每次大战前夕的排兵列阵，影片不可能去找如此多的龙套演员去演人数众多的两军对战，但这些在特效技术的支持下变的如此的有气势，而操作方法既方便又简单。

四、拍摄及制作方法

魔幻片与其他的影片拍摄方法有很大的不同，魔幻片使用了很多的特效镜头，其中电脑合成的部分占了绝大多数，正因为这样才能使整个影片具有魔幻的色彩，超自然的能力不是仅仅依托数字化的结合就可以完美的使“魔法”呈现在荧幕上。

导演为了让观众感受到霍比特人真实的身高大小用了很多的手法，其中有三点值得注意：一、利用错觉。《魔戒》第一部的开头弗罗多跑向甘道夫的马车上，其实是马车的部分让弗罗多看起来很小，让甘道夫坐在马车前方，让弗罗多坐在稍后的位置，摄像机在甘道夫的左侧拍摄，这样利用视觉错位从而使弗罗多看起来只有甘道夫的一半大小。二、改变比例的道具。影片中关于四个霍比特人的道具始终有两份完全一样的，只是大小不一样，比如演员穿的衣服，袋底洞的小屋，连演员都有“两份”，当然“第二份”演员则是霍比特人的扮演者的侏儒替身，远景和全景镜头则是由侏儒替身穿着演员的衣服拍摄完成的。三、合成。护戒小分队站在一起的时候，由于影片需要，各类种族的身高各不相同，使得影片必须采用合成的办法达到真实需要。

尤其是《魔戒》中有很多的城堡镜头，这些都是由工作人员制作好3D模型再使用电脑数字合成而来，比如《魔戒三：王者归来》最后的城堡大战，