浅析电视剧《还珠格格》的女性叙事及其局限.docVIP

浅析电视剧《还珠格格》的女性叙事及其局限

[摘要]电视剧《还珠格格》曾经大获成功，至今仍有余响。“琼瑶剧”成功的原因很多，主要有电视剧中塑造的“女性化”形象、别具一格的女性叙述、爱情主题的演绎等。《还珠格格》剧作也有某些局限性，主要表现为形象的模糊、爱情的偏执、结局的离散。琼瑶电视剧作《还珠格格》具有比较重要的现实价值。

[关键词]《还珠格格》;电视剧;叙述模式;局限

一、《还珠格格》中的“女性化”形象

在《还珠格格》中，琼瑶塑造了许多“女性化”形象，不但有女性，而且还有“女性向”男子。尤其是小燕子、夏紫薇、尔康等三人较为典型。

首先，是刚柔并济的飞贼——小燕子。小燕子莽撞大胆、率真洒脱、仗义执言。她甫一出场便把自己的个性展现得淋漓尽致。小燕子形象别具一类，颠覆了传统女子描绘以及旧时“飞贼”塑造。你说她是盗贼，她却打抱不平，行善仗义;你说她是女性，她又刚强猛烈，像个男儿;你说她是男儿，她也温柔似水。连作家本人都说，她擅长写紫薇一类女性，小燕子形象对于她而言，其实是一个挑战，也是一个突破和创新。其次，是才女佳人型形象——夏紫薇。不过相比于传统佳人，她性格更加丰满多样。这主要体现于她在情感上的多样转换和寄托。起初，是对于母爱的珍视。为了完成母亲的爱情，她变卖家产，不惜一切来北京递交信物。这信物是比她生命还重要的东西。随后，是对于父爱的追寻，父亲一点点关心都会令她感动的眼泪汪汪。结尾，是对于自己爱情的追求，虽然最终未能如愿，但是女性的丰满性格却由此积淀。再次，电视中还有一个“女性向”男子，即御前侍卫——尔康。说尔康是一个女性化形象，是因为他可以为了爱情放弃家国，以及他的气质、语言上的阴柔风格。比如小说中写道，“我赶她走？我留她都来不及，我怎么会赶她呢？为了她，功名利禄，前程爵位，我什么都抛！天涯海角，跟她流浪去，我认了！”

二、《还珠格格》中的女性叙述

《还珠格格》的叙述对象特别明显，甚至于成为一种类型：“琼瑶影视剧”，不但有众多的女性形象，以女性为主人公，集中反映女性的故事，尤其是她们对于爱情的诉求，就连其中所围绕的男性主人公，也是偏向于“女性向”的。这大约是商品社会兴起之后，人们阅读趣味长期单一所喷发的结果。不管是男性还是女性读者，在面对情感长期匮乏缺席之后，忽然之间，有琼瑶爱情小说以及金庸武侠小说，还是令人耳目一新的，消除了原来的审美疲劳。

在叙述内容方面，琼瑶是主打“爱情”牌的。爱情是琼瑶笔下永恒且唯一的主题，爱情不可变可以说是贯穿全篇的逻辑。从人类生活和文学历史长河来看，爱情是永恒的常青的话题。抓住了爱情这个线索，就等于抓住了一般读者的重要心理。

从叙述视角上来看，《还珠格格》也具有形式价值。从而使它呈现出了多方面意义。比如在内聚焦视角运用上，作者倾向于借助男性的眼睛展现女性的美，“尔康走到床前，深深地看了紫薇一眼。惊奇地发现，这个紫薇，虽然脸上带伤，脸色苍白，眼神中，盛满了无助和凄楚。但是，她的秀丽和高雅，仍然遍布在她眉尖眼底，在她一举手一投足之间。那种典雅的气质，几乎是无法遮盖的。”

三、《还珠格格》中女性叙述的局限

《还珠格格》电视剧大获成功，但是它也落下了一些遗憾，比如形象的局限、爱情的局限、结局的局限。

第一，形象上的模糊。《还珠格格》这部剧究竟谁是主角？是小燕子还是紫薇？它是双主人公吗？模糊不一。在笔者看来，真正的主角实则是紫薇。小燕子虽然古灵精怪，粗枝大叶，双性同体，很抢戏，其实在作家眼里，可能只是没有蜕化的“甬”。因为琼瑶对紫薇那种才女佳人形象存有偏爱。小燕子的存在只是为了衬托紫薇而已，然而由于衬角脱离了作家的控制，具有了自主性，反客为主，这反而在效果上是意外之喜。第二，爱情的偏执。表现在女性虽然占绝对主导，但是这只是表象，内里实际上还是男性在爱情中是主动的一方。比如在《还珠格格》里，尔康和紫薇的爱情中，尔康是爱情主动方，主动表露心迹、主动追求，而紫薇虽热诚回应，但是每次“出格”的事情都是由尔康起头，常常说到“带你走”。而在永琪和小燕子的爱情中，小燕子依旧被描绘为传统意义上的女性被动的形象，而永琪则是爱情的主导方。第三，结局的离散。虽然琼瑶剧中的女性大多有个性且独立，但她的男女观念仍然传统：“女人可以不美丽但一定要青春;不能得到男人怜爱的女人不是好女人;如果找到了像费云帆（《一帘幽梦》）那样可以依靠的男人，女人便可以不用工作，坐享爱情和幸福。”再如，剧中的小燕子本是喜欢自由，但是在爱面前，她不得不妥协，为了永琪，她可以去学书画，可以认贼作父，可以变成了第三部中有烦恼的不自由的燕子。

结语

琼瑶剧作为一个文化和文学现象，具有多方面的意义。其一，是对于理想爱情以及人生的美好希望和信心。琼瑶笔下的爱情无疑是理想的，正如她自己所说：“我至今仍相信人生是美丽的，人生还是有许多美好的事物和感情存在着，种种恶性依然在人的