第五章戏曲音乐重点.pdfVIP

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戏曲音乐

第一节

戏曲音乐的定义：

①戏曲是在中国民间音乐和其他一些传统文化基础上形成的音乐戏剧.②集文

学、音乐、舞蹈、武术杂技、表演、舞台美术等多种艺术手段于一身的综合性舞

台艺术.③戏曲音乐由歌唱和器乐伴奏两部分组成.

戏曲音乐在我国人民生活中的地位：

A在我国原始公社时期的歌舞艺术中,已经孕育着戏曲的种子.

B戏曲成为人民群众生活中的代言人和精神上的引导者.

C在我国城市和农村由深厚的群众基础.

D戏曲音乐是我国民间音乐长期发展的产物.

戏曲的历史发展脉络：

A戏曲意艺术的萌芽,早在上古时期原始社会的歌舞中即已出现

B宋代,北方的杂剧和南方的南戏,是我国最早的戏曲形式,他们分别继承了说唱

音乐和民间歌舞的艺术成就

C元代是杂剧发展的鼎盛时期,元杂剧继承了宋金杂剧的传统,并继续吸收其他

音乐形式的成就

D明代中期,产生了最具代表性的南曲系统的四大声腔,即弋阳腔余姚腔海盐

腔和##腔,影响更大的事弋阳腔和##腔

E在明代诸声腔的影响下,产生了许多新的声腔,在清代发展成地方大戏,是弦索

梆子乱弹和皮簧四种声腔

F清代末年,又产生了许多小戏

四大声腔

1、形成原因：北杂剧逐渐衰落,南戏在不断发展中与各地民间音乐相结合促成了

多种声腔剧种的形成.

2、形成与特点：

〔1〕海盐腔：

①形成：产生于##海盐.源于元代流行于海盐的南北歌调〞,是昆腔兴起之

前南曲的主要声腔；

②音乐风格：偏于委婉,较为幽雅、文静,演唱和说白多为官话；

③伴奏：以锣、鼓、拍板等伴奏.

〔2〕弋阳腔：

①形成：元代出现##弋阳一带,也叫弋腔〞,清代称高腔〞；

②音乐风格：粗犷豪放,一人唱众人帮腔；

③伴奏：只用打击乐器伴奏.

〔3〕余姚腔：源于##会稽,形成于元末明初；

〔4〕##腔：也叫昆腔〞、昆曲〞,源于####而得名.最初是当地一种地方小调,

后由元朝顾坚等一批音乐家开创.

第二节

戏曲艺术的综合性特点：

①是我国民间音乐其他体裁民歌、歌舞、说唱、器乐音乐成就的集大成者.

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②包含了我国杂技、武术技艺成就.

③传统歌舞、说唱、滑稽戏等多种表演艺术形式的演技的集合.

④戏曲的创作剧本体现了我国古典文学的优秀传统.

⑤戏曲舞台上人物的脸谱、化妆、服装和道具也体现我国传统美术的观念和特

点.

⑥戏曲演员的舞台表演也是综合性的技艺,它要求演员掌握唱、念、做、打〞

四个方面的表演技能.

唱：演员的独唱和对唱.

念：演员在舞台上的念白.

做：舞蹈化的形体动作.

打：传统武术的舞蹈化,一般分作把子功〞和毯子功〞两类.

戏曲音乐的构成因素：

①包括声乐方面的唱腔和念白、器乐文武场面的伴奏和各种过场音乐,声乐居于

主导地位.

戏曲音乐大致有三种类型,即抒情性唱腔、叙事性唱腔、戏剧性唱腔.

②传统戏曲乐队的特点是少而精,不同的声腔剧种往往有不同的主奏乐器和乐队

组合,戏曲乐队的组织,传统习惯分为文场〞和武场〞.

③戏曲音乐种各种各样的器乐曲牌,以与打击乐的各种锣鼓点,构成了戏曲中的

场景音乐,场景音乐一般分为粗、细两类,细者以丝弦乐为主,粗者加入锣鼓和唢

呐.

④戏曲音乐中的锣鼓点是在吸收民间锣鼓的基础上,结合戏曲表演的特点,经过

长期的创造积累成的.

戏曲的剧种、声腔：

戏曲剧种是根据起源地点、流行地区、艺术特色、民族等因素而划分的戏曲种类,

民族和地域是划分剧种的主要标志.

声腔是跨越地区的概念,它指不同地区的一些剧种所使用的具有相同或相似特征

的强调,包括与腔调密切相关的唱法、演唱形式、使用的乐器、伴奏手法等因素.

戏曲唱腔的结构形式：

我国戏曲音乐的唱腔结构分为曲牌体和板腔体两种.

曲牌体又称曲牌联缀体和曲牌连套体,属于套曲结构,一出戏由若干组套曲构成.

曲牌连套体在曲体的使用上大致有单曲体、循环体、多曲体三种情况.

板腔体又叫板式变化体,以一对上下句为基础,在变奏中突出节奏、节拍对比的作

用,以不同板式的