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*简介形象题咏保护返回纵观群佛，在这绵延一公里的石雕群中，雕像大至十几米，小至几公分的石雕，巨石横亘，石雕满目，蔚为大观。他们的形态，神彩动人。有的居中正坐，栩栩如生，或击鼓或敲钟，或手捧短笛或载歌载舞，或怀抱琵琶，面向游人。这些佛像，飞天，供养人面目、身上、衣纹上，都留有古代劳动人民的智慧与艰辛。这些佛像与乐伎刻像，还明显地流露着波斯色彩。这是我国古代人民与其它国家友好往来的历史见证。按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。早期的“昙曜五窟”（即今第16-20窟）气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。昙曜五窟以大佛著称，窟内主像形体高大，气势雄伟，高度均在13米以上。这些造像既保留了古印度犍陀罗艺术和中亚秣菟罗艺术风格，又具有鲜明的少数民族文化特征，佛像服饰沿袭古印度和凉州地区的外观，容貌则摹拟当时中国北方游牧民族的特点。第20窟的露天大佛，对大家来说十分熟悉，他往往作为云冈石窟的标志。主像高达13．7米，是云冈石窟最具代表性的作品之一，被誉为“云冈石窟的外交官”。大佛的衣纹成阶梯状排列，线条简洁，显示出一种粗重厚实的质感，反映了犍陀罗造像和中亚牧区服装的特点。中期石窟（现编号的第1、2、3、5、6、7、8、9、10、11、12、13窟）则以精雕细琢，装饰华丽著称于世，显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。第三窟佛像17米的云冈最大佛（第5窟）晚期（第4窟、14窟、15窟和11窟以西崖面上的小龛）窟室规模虽小，但人物形象清瘦俊美，比例适中，是中国北方石窟艺术的榜样和“秀骨清像”的源头。*
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