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第六单元社会经济与文化教育;推动中国文学演进的因素，既有外部的，也有内部的。所谓外部因素是指社会经济、政治、文化的影响，民族矛盾的影响，以及地理环境的影响，等等。关于中国文学演进的内部因素，是一个很复杂的问题。首先要考虑到文学开展的不平衡。

——袁行霈主编:《中国文学史》;一、文学家鲁迅、茅盾

1.鲁迅;1902年鲁迅考取官费留学日本，先在东京弘文学院学习日语。在语言学习结束后，他选择了仙台医学专门学校深造。

1906年，课间观“日俄战争教育片〞，深受刺激，决定弃医从文，走上了以文学创作改变国民精神的道路。

1909年，鲁迅离日返国。;1918年5月，鲁迅在《新青年》上发表了20世纪中国文学史上的第一篇现代白话小说《狂人日记》。;狂人是一个患有迫害狂恐惧症的人，是鲁迅塑造的一个典型的思想启蒙者形象。小说中，狂人异乎常人的思想行为特征导致了他在生活环境中受到排挤、敌视，被认为“有病〞。狂人的怪异言行是彻底而纯粹的，一语道破几千年中国封建社会“吃人〞的社会本质。作品中的狂人，实际上是一个象征性的形象。;《狂人日记》是鲁迅在经历了沉默与思索之后的第一声呐喊，作品中融入了他多年来的愤怒、怨恨、不满、焦虑，以及希望、祈求等各种复杂的情绪，也必然地表达了作者多年来对中国历史的深思和对现实社会的认识，是一篇彻底的反封建的“宣言〞，也是作者此后全部创作的“总序言〞。;《阿Q正传》创作于1921年。小说以辛亥革命前后的江南农村未庄为背景，塑造了流浪雇农阿Q，这样一个受旧社会沉重压迫而精神被扭曲变形的人物形象，阿Q精神已成了精神胜利法的代名词。;所谓精神胜利法，简单说是指这样一种精神状态：一个人遭到失败，受了屈辱，不能面对现实，很快就忘了失败和屈辱的痛苦，用自欺欺人的方法，反认为自己是胜利者，以求得精神上的自我抚慰和满足。如，“我们先前——比你阔的多啦！你算是什么东西！〞“现在的世界太不成话，儿子打老子。〞“我要什么就是什么，我欢喜谁就是谁。〞

——罗良平：《阿Q精神新论》;2.茅盾;《子夜》手稿首页，原题??夕阳》;《子夜》，原名《夕阳》，茅盾于1931年10月开始创作，至1932年12月5日完稿。小说以1930年5、6月间的旧上海为背景，描述以丝厂老板吴荪甫在三条战线〔市场、工厂、农村〕进行搏斗的情景，从而展现了大革命失败后到九·一八事变以前从城市到农村的广阔社会面貌。;《子夜》从它诞生之日起，从作者到评论家，都认为这是一部艺术上并不完满却具有里程碑意义的小说。作品的史诗性，即它对三十年代初期中国社会及各阶级生活的广阔而准确的描绘和分析，作品为中国文学提供的一个生动而全新的人物形象体系，特别是民族资本家吴荪甫的形象，确实给“五四〞以来的新文学带来了新的、重要的因素。

——汪晖：《关于〈子夜〉的几个问题》;茅盾文学奖书系;二、画家徐悲鸿、齐白石

1.徐悲鸿;徐悲鸿没骨画马、笔笔见墨，结合马体肌肉走向，合理地反映马体的透视关系。更难能可贵的是，徐悲鸿通过马既抒发了个人的情怀，也弘扬了中华民族的精神。;《愚公移山图》作于1940年。1939至1940年，应印度大诗人泰戈尔之邀，徐悲鸿赴印度举办画展宣传抗日，这期间他创作了不少油画写生，但最重要的成果却是这幅《愚公移山图》国画。其故事取材于《列子·汤问》中的一个神话传说。;《负伤之狮》创作于1938年，当时日寇侵占了大半个中国，国土沦丧，生灵涂炭，徐悲鸿怨愤难忍。他画的这头双目怒视的负伤雄狮在不堪回首的神情中，准备战斗、拼搏，蕴藏着坚强与力量。;2.齐白石;墨虾图;齐白石画虾表现出了虾的形态，活泼、灵敏、机敏，有生命力。是因为齐白石掌握了虾的特征，所以画起来得心应手。寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。;三、音乐家聂耳、冼星海

1.聂耳;1933年聂耳在上海联华影片公司工作时，结识了一位名叫“小毛头〞的卖报女孩。小毛头在风雨中卖报的情景在聂耳脑海中留下深刻的印象，他当即决定把卖报儿童的悲惨生活写成歌，请田汉的夫人安娥写词。;1934年6月，描写“一·二八〞事变后，上海码头工人和人民群众不顾帝国主义和国民党特务的迫害，奋起对抗，把日本帝国主义屠杀中国人民的军火扔到江里去的歌剧《扬子江暴风雨》首次公演。聂耳请小毛头担任剧中卖报童一角，在台上，她放开嗓子唱响《卖报歌》，从此这歌传遍上海滩。该剧连演三场，每场演出时，观众都冲动地起立，高呼“打倒日本帝国主义〞，结束后，总有人眼里含着泪水久久不愿离去。;1933年聂耳与田汉〔右〕;1935年初，田汉为电影《风云儿女