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电影《集结号》中灯光的运用原则

■王义峰

i．~JE，电影是视觉艺术，是光与影的艺术，通过与新指导员次见面的场景，是任一个空旷的谷仓

光与影的不断变化，才产生了电影不同J-Lnl~J的视觉之中，在这里，可以意识到的光源有三个，一个是谷

感受，通过光j影的不断变化．才刻画出了每个人不子地床旁边的小窗户，一个是谷仓正中间的天窗，另

同的心理境奠fI果说摄影导演的眼睛，剧本是导外一个是隐藏于画面之外的主光光源，在这里．虽然

演的灵魂的话，那么，灯光就是导演的思想了。是…个封闭的空间，却有三个通透性的光源，三个不

中国早期，乃至70~80年代的电影用光，主要是同方向光源的同时使用，谷仓内暗与明的对比，使影

以平光为主．忽视明暗对比．以做到面面俱到为目画面结构呈现了…种现实中不存在的层次感，而这

标，为的是使观众可以看清耐面的每一个细节。这样样的层次感恰恰成为了。薹场戏的一个场面调度的重

的用光传统导致了国内很多电影只以叙事为目标，复组成部分，使人物格、既遇跃然纸E：与刚刚从战

而不是以光影造型为目标去打动观众了。斗中获胜，但看到太多生死离别的连长的遭遇，却始

而国产战争影片《集结号》就很好的避免了这一终蔷中作乐，毫不气馁的性格遥相呼应。亦与在战斗

点，使人感觉到一丝丝的特别与震撼。集《结号》与中由于战，而深深自责，但得到谷子地安慰的新指

期冯氏电影最大的区别是，《集结号》已经由冯小导员的心情遥相呼应。两个人物_丰体在现实与思想中

刚早期比较擅长的故事编剧．走向成熟的视觉电影的对立，构成了这个段落的摄影与灯光原则。在这场

了。总的说来，艺术家可以被分为两类，一类是在创戏中，由于运用了～些‘理想化，但反传统的照明手

造自己的内在世界，另一类则是在创造现实。灯光亦法．从而得到了一种不真实中的真实，一种场面电影

如此，打灯困难的并不是另类与特别，而足自然，而化的凋度。这需要灯光师的火胆与导演的远见。而这

是创造导演所追求的氖围。一般来说，除科幻电影以正是当今中国影视界急需篮改进与发展的部分。

外的战争影片，大都是在模仿或再现现实。其中影j_；‘而当谷子地接受“不吹号，不撤退”的命令时，影

集《结号》就是这方面的佼佼者，为我们这些没有经片的灯光…改以往的统一性，从而自成一一体，当时室

历过惨烈战争的人们．完美的重现了每个人心目中内虽然有两盏马灯与一盆炉火．但整个场景却没有

那个动荡的英雄年代。由于电影采用的是半纪实的任何暖色的光线，而且，在这里两个人物主体的灯光

叙事手法，所以在镜头与灯光的运用上，大部本着拒也鲜有主次之分，主光，补光，顶光，轮廓光一应俱

绝夸张，但求真实的基本原则，以相同的影像基调，全．完全看不到马灯与炉火在灯光设计中的作用，在

造就了全篇电影的影视语言一致。这就成功的做这个段落，可以看到很强的中国传统电影的影子，这

到了不是呆板的叙述故事，而是让所呈现的物体感是因为这一～场景的作用就是突出两个人物主体的人

觉起来好像置身于某种情绪氛围之中。也就成功的物形象，以及“集结号”对于剧中人物的重要性，在这

体现了影视艺术区别于其他艺术所特有的魅力。在．里．现实世界已经没有了任何意义，有意义的只是布

这里．灯光作为渲染气氛，情感体现，刻画人物的工置的任务与完成任务的条件；没有大喜大悲的冲突，

具起到了不可磨灭