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《金玉奴》表演初探

学演金玉奴的一点体会

■郭艳琴

我1971年考进宿迁文工团，78年调进淮阴市京剧团，进感到社会和寒冬对她双重的压迫，使她度目艰难。

团后大多演的是娃娃生口，J＼花旦。曾为宋长荣老师担当配角，戏很普通，但要演好演活．毕竟要遵循生活和艺术的规

宋老师演红《楼二尤》中二姐、三姐，我演平儿；他演香《罗带》，律。宋老师常说“假戏真唱、真戏假唱”，就非常辨证、非常符

我演唐芝；他演勘《玉钏I》，我演鸾英；他演《鸳鸯帕》，我演玉梅合哲理、非常符合戏剧美学。舞台上并没有冰天雪地、漫天

……。我也曾演出((柜中缘》、拾《玉镯》、卖《水》、卧《虎沟》、打《大雪，就要通过我们的眼神、身段、表情去营造，明知道是

瓜园》、((，Jr牛》等，J＼花旦戏，获得较好蝴耳价。假．但做的一定要真，一定要美。

常年陪同宋长荣老师演出，耳濡目染、潜移默化，使我苟派艺术在表演上非常注重生活的体验，在很多表演中

在艺术上获益匪浅。宋老师苟派艺术鲜明生动的表演风格，不用规范的程式和身段，而用生活化的语言动作，这样表演

他对每一个角色研磨的精细独到，我都努力学习，并铭记在消除了与观众的距离感，显得自然真实，有利于塑造角色。

心。非常有幸，82年，在宋老师准备第二次进京演出时，他发现奠稽，以为是个路倒僵尸，金玉奴先是一廉；仗着

亲自为我说了金《玉奴》全本戏，让我茅塞顿开，知道了什么胆子近前，发现他有气还活着，又是一愣；待其慢慢唤醒扶

叫塑造人物。起，金玉奴又是一喜——还活着!这一段的表演，我重点表

《金玉奴》改编自《今古奇观》，是苟派经典喜剧之一，原现金玉奴的善良和率真：她自己受尽磨难，深知冻饿之苦，

名叫鸿《銮喜》，按京剧行当金玉奴应该前面是花旦，但到上设身处地为奠稽着想，金玉奴感同身受。她不顾自家一贫如

船、推江、棒打几折就是花旦兼青衣应功了。洗．只有豆汁儿和杂和菜，她不避嫌疑、不顾男女授受不亲、

金玉奴出身贫苦，常年随父亲沿街乞讨，抛头露面受尽没有任何猜疑和担心，将奠稽让到屋里暖和。这是金玉奴善

白眼，她不是小家碧玉，要饭花子的身份使她稍微显得浅薄良和淳朴的体现。这一段对白非常生活化，充满了趣味l生，

粗野。一上场四旬定场诗：展现了苟派戏的喜剧色彩，亦庄亦谐，令人忍俊不禁，让观

“青春整二八。众在悲苦中含泪而笑。这正是苟派喜剧的精髓所在。

生长在贫家．我在表演的时候，真看真听真反应，眼睛始终不离奠

绿窗春寂静．稽，充满同情和怜悯，直到赞叹“他还挺会爬的”，引起观众

空负貌如花。大笑，但这是含泪的笑，酸楚的笑，观众在笑奠稽的迂腐，也

中就写出她对美好生活的渴望，也透露出她对自己身在笑金玉奴的幽默。

世的遗感。念的时候不能油滑，不能太艳太粉，她和青楼女在学戏时，我以自己的表演体会为基础，结合宋老师的示

子有区别，十六岁的姑娘有她天真的一面：身在丐帮她知道范，仔细琢磨他讲的“花旦表演要乱而不乱”。他说，每个人都是

自己的卑微，对社会有独特的见解，但掩盖不住她对生活的变化的，一个^物在一出戏里也不会从头到尾一个样，行当只

期盼。她唱道：能给你一个大概的模子，但你不能离格太远。一定要去变化运

“人生在天地间原有俊丑。用，不能太死，耍根据居睛、对手的反应和观众的隋绪来演。

富与贵贫与贱何必