寻找飘逝的乡愁——关于《路边野餐》.pdfVIP

王杰肖琼等

寻找飘逝的乡愁

—关于《路边野餐》

王杰（浙江大学传媒与国际文化学院教授）：这舒凌鸿（云南大学文学院副教授）：列斐伏尔

部电影在我看来是一部关于“寻找失去的乡愁”的曾区分了三种不同的空间：“空间实践”“空间的再

情感纪录片，真实记录我们这个时代亲情、爱情、现”“再现的空间”。《路边野餐》中很好地体现了“空

友情在庸常的生活状态中飘逝的过程和状态。如果间的再现”。电影中有三个地理空间：凯里、荡麦和

说每一个时代都有自己的“情感结构”的话，那么，镇远。表面上看，凯里和镇远是真实的生活，而荡

在我看来，《路边野餐》把在快速现代化过程中，当麦则是一个幻境。导演将诗歌生硬地嵌入这部作品，

代中国普通人的情感结构用一种别具风格的方式呈让观众很快意识到这就是一部电影，而且是与诗相

现出来。关的空间表达、人物呈现。看似最接近现实的“纪

肖琼（云南财经大学传媒学院教授）：《路边野录片”，却与最梦幻的诗关联在一起，呈现一种巨大

餐》是一部别出心裁的作品，导演毕赣首次将电影的张力。那些司空见惯的现实突然有了别样的色彩，

画面与诗歌意境嫁接，将现实世界作为通往人类隐那些被现实生活抹去了的激情、梦幻和诗意，在观

喻世界的精神桥梁。它带给我们的画面感是琐碎的众观看电影过程中，纷至沓来，特别在“荡麦”这

以及不贯通的人物事件。在情节的讲述过程中也尽个虚幻的空间中得以集体释放。

量保持与现实的零距离，情感表达尽量冷静。如果许娇娜（韩山师范学院文学院副教授）：我感觉

真的是这样，我们可能会觉得这是纪录片、原生态影片还是有很明显的学院派痕迹，有不少符号超出

式的记录。这时，诗进来了，诗构筑了诗的场域、叙事的需要，如老歪取走花和尚摩托车之后拍摄挖

诗的结构、诗的特点。当我们把这些与日常生活场掘机圆周运动那一段。但影片的形式与内容绝大部

景无异的画面放在诗的场域中来解读时，诗裏挟而分是契合的，对意义的追求锚定了能指的滑动。无

来的跳跃性、互文性、象征性、意境性就出现了。论从形式还是内容，影片都凸显了对价值的坚守和

然而两者意境相同，触类旁通，相得益彰。人物内自我拯救的主题。在形式上，电影采用蒙太奇手法，

心的情感徜徉在乡村与城市之间，寂寞的乡村以诗将现实、回忆、梦魇与幻觉还有各种磨人的声音加

的意象得以显现出来。虽然乡音、习俗和偏僻落后以剪接，在意义的层面上，它表现了陈升的现实为

无法改变，但乡村人的理想和渴望没有泯灭，他们过去所切割而碎片化。与之相对的，影片运用了一

渴望通过在城市的漂移实现。繁华的城市淹没了偏个长达42分钟的长镜头，来讲述发生在荡麦的故事，

僻的乡村，淹没了乡村的习俗，掩去了乡村质朴的以逼近现实的方式制造了一个梦幻之地。镜头的连

一面，反映出人物复杂的内心情感，无形无影中将续圆周运动，呈现出一个完整的时空，它的时间和

一个带有淡淡忧伤的凯里呈现出来，同时又折射出空间都是循环连续的，过去、现在与未来统一、交融。

中国当代审美经验和情感结构的复杂性、多重性和影片的长镜头美学建构了经验的完整性，或者说建

叠合性。诗带来了时间与空间的叠合，过去、现在、构了一个审美的乌托邦，在这里陈升的创伤记忆得

未来等多重时间维度的杂糅，更带来了现实的迷惑、到疗治，实