第七讲-分镜头及剪辑特性.pptVIP

独白，是节目中人物潜在心理活动的表述，它只能采用第一人称。独白常用于人物幻想、回忆或披露自己心中鲜为人知的秘密，它往往起到深化人物思想和情感的作用。影片实例：《红高粱》心声：是以画外音形式出现的人物内心活动的自白。心声可以在人物处于运动或静止状态默默思考时使用，或者在出现人物特写时使用。它即可以披露人物发自肺腑的声音，也可以表达人物对往昔的回忆或对未来的憧憬。影片实例：《那山那人那狗》心声作为人物内心的轨迹，不管是直露的还是含蓄的，都将使画面的表现力丰富厚重，使画面中形象的含糊含义趋于清晰和明朗。运用心声时，应对音调和音量有所控制。情要浓，给观众以情绪上的感染；音要轻，给观众以回味和思索的余地；字要重，给人以真实可信的感觉。解说一般采用解说人不出现在画面中的旁白形式，它所起的作用是：强化画面信息；补充说明画面；串联内容、转场；表达某种情绪。解说与画面的配合关系分为三种：声画同步、解说先于画面、解说后于画面。

解说音响是指与画面相配合的除人声、解说和音乐以外的声音。音响的作用有助于揭示事物的本质，增加画面的真实感，扩大画面的表现力。影片实例：《饮食男女》音响音响在运用上，可采用将前一镜头的效果延伸到后一个镜头的延伸法，也可以采用画面上未见发声体而先闻其声的预示法，还可采用强化、夸张某中音响的渲染法，以及不同音响效果的交替混合法。

影片实例：《寻枪》音效制作大揭秘音乐具有丰富的表现功能，是影视节目中不可缺少的重要元素。在影视节目中，音乐不再属于纯音乐范畴，而成了一种即适应画面内容需要，又保留了自身某些特征与规律的影视音乐。

音乐音乐的主要作用是：作衬底音乐、段落划分和烘托气氛。

《花样年华》《无间道》《枪火》《如果爱》在配乐的过程中，要注意不要只追求音乐的完整、旋律的优美，而游离于主体之外、分散注意力。格调要和谐，调式、风格差别较大的乐曲，不要混杂地用在一起。不要从头到尾反复用一首曲子。不要使用观众广为熟悉的音乐。音乐应与解说、音响在情绪上相配合。音乐不宜太多太满。Thankyou!*电影艺术——形式与风格（P265）*电影艺术——形式与风格（P265）*电影艺术——形式与风格（P265）*电影艺术——形式与风格（P265）*电影艺术——形式与风格（P265）*电影艺术——形式与风格（P265）*语言录音

??影视节目中的语言录音包括对白、解说、旁白、独白、杂音等等。为了提高录音效果，必须注意解说员的素质、录音技巧以及录音方式。

??·解说员的素质

??一个合格的解说员必须充分理解稿本，对稿本的内容、重点做到心中有数，对一些比较专业的词语必须理解。在读的时候还要抓准主题，确定语音的基调，也就是总的气氛和情调。在配音风格上要表现爱憎分明，刚柔相济，严谨生动。在台词对白上必须符合人物形象的性格，解说的语音还要流畅流利不能含混不清楚。

??·录音

??录音在技术上要求尽量创造有利的物质条件，保证良好的音质音量，能够尽量在专业的录音棚进行。在录音的现场，要有录音师统一指挥，默契配合。在进行解说录音的时候，需要先将画面进行编辑，然后再让配音员观看后做配音。

??·解说的形式

??在影视节目的解说中，解说的形式有多种多样，需要根据影片的内容而定。大致可以分为三类，第一人称解说、第三人称解说以及第一人称解说与第三人称解说交替的自由形式等等。*影视音乐

??在电影史上，音乐片电影一出现就是与音乐有着密切联系的。早到1896年卢米埃尔兄弟的影片就使用了钢琴伴奏的形式。后来逐渐完善，到将音乐逐渐渗透到影片中，而不再是外部的伴奏形式；再到后来有声电影的出现，影视音乐更是发展到了一个更加丰富多彩的阶段。

LOGOLOGOLOGOLOGOLOGOLOGOLOGOLOGOLOGOLOGOLOGO第七讲分镜头及剪辑特性分镜头1、主镜头加正反打（双人、三人、多人）2、主镜头与补充镜头3、没有补充镜头的主镜头4、不用主镜头在许多情况下，仅用一个单一主镜头而不使用其他任何镜头就可表现一个完整的场景，这些情况包括：（1）如果一个场景并不重要；（2）场景很短；（3）场景无需特别的强调；（4）一个镜头有足够的表现功能。画面中的强调1、景别角色距离观众越近，他产生的影响越大。特——近——中——全——远特写可以增加和强化已经存在的戏剧性内容，可以使大景别镜头中不能展示的细节清晰化。近景镜头能够在观众与演员之间制造“移情”，重复使用的特写能制造一种错觉，即故事正在以某个角色的视点讲述，观众会感到自己与角色之间一种空间上的接近关系