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“三言二拍”中丫鬟形象分类与特征分析
摘要:“三言二拍”中有许多的女人形象,比如像三姑六婆、尼姑、風尘女子、闺阁小姐......对于这些人物形象的研究,都从一定程度上揭示了明时期的社会状况。然而,本人觉得也不能忽略这些主要人物背后的小人物——丫鬟,在当时那样的封建社会,她们所起的隐形作用无疑是巨大的。本文先就“三言二拍”中的丫鬟形象和特征作一个分析,以便于作用论述的展开。
关键词:“三言二拍”;丫鬟形象;分类
1丫鬟的章节分布和分类
1.1少女情爱的促成者、开导者
(1)《喻世明言》第4回:丫鬟碧云,为小姐私下相会奔走连洽。
(2)《警世通言》第6回:侍女春儿,引诱小姐去花园。
(3)《警世通言》第34回:侍儿明霞,为小姐传话传诗。
(4)《初刻拍案惊奇》第12回:丫鬟拾翠,传递消息,帮助小姐与情郎私奔。
(5)《初刻拍案惊奇》第29回:丫鬟蜚英,传信传诗,创造条件。
(6)《二刻拍案惊奇》第9回:丫鬟龙香,传递书信、诗词,极力相助小姐私情。
1.2少妇私通的引诱者、牵线人
(1)《喻世明言》第38回:使女春梅,为偷情的少妇圣金望风通传。
(2)《警世通言》第24回:名妓玉堂春的侍女翠香、翠红,与老鸨一样的势利,下套给玉堂春。
(3)《醒世恒言》第23回:侍婢贵哥,引诱主母偷情,自己与主母偷情男子也有私情。侍
婢阿喜留启蒙主母阿里虎男女之事。侍女胜哥和阿里虎有同性性行为。
(4)《二刻拍案惊奇》第34回:侍婢如霞,挑动主母偷情,也与主母有同性性行为。
2丫鬟形象的分析
2.1少女身边丫鬟的形象特征:
(1)穿针引线、暗中相助
司马相如和卓文君的故事可以说是人尽皆知,在《警世通言:俞仲举题诗遇上皇》中就再现了这个故事。然而笔者认为,司马相如和卓文君惊人的私下定情之事之所以能够成功,卓文君的侍女——春儿,功不可没。卓文君新寡在家,对于司马相如的到来的消息掌握的并不迅速,而触动两人见面的契机无疑是春儿。
“且说卓文君在绣房中闲坐,闻侍女春儿说:‘有秀士司马长卿相访,员外留他在瑞仙亭安寓。此生风姿俊雅,且善抚琴。’文君心动。”①
通过以上这段话的描述,我们可以看到,一开始卓文君心动的起源来自春儿对司马相如的出色的描述。而后看到卓文君为情烦恼的时候,春儿“乃对小姐道:‘今夜三月十五日,月色光明,何不往花园中散闷则个?’”②而这次去花园散心促使卓文君和司马相如真正见面并产生感情。可以说,春儿在两人相遇相爱私下出逃的事件中有着穿针引线的作用。
(2)照应闺阁、联系外界
明朝这样一个看似封建实则暗里市风汹涌的朝代,道德伦理可以束缚住这些女子的身,却锁不住骚动的内心。《喻世明言:闲云庵阮三偿冤债》中,丫鬟碧云就是小姐陈玉兰获得外界联系的一个最明显的通道。起初陈玉兰听到阮三隔街吹弹情不能已,碍于自己小姐身份便差遣碧云探听。随后,陈玉兰对阮三更是心心念念,却“只恨闺阁深沉,难通音信”③因此只能求助丫鬟碧云联系世俗社会。在陈玉兰和阮三相见之前全是由碧云从中交接。
可见,“她们不仅仅是小姐和夫人们寻求爱情的附庸与帮手,而且成为沟通世俗社会和情欲世界的隐秘桥梁,在当时的情况下,对大家闺秀来说,这种隐秘的沟通桥梁几乎是唯一的通道。”
(3)爱情见证、传诗送信
经过比较我们可以发现,“三言”中的丫鬟更多的只是客观的传递书信,而“二拍”中的丫鬟们似乎更进入自身红娘的角色。
《初刻拍案惊奇:通闺闼坚心灯火,闹囹圄捷报旗铃》中,罗惜惜和张幼谦自幼一起读书,青梅竹马,却不想年岁已长不得往来。思念之情不得纾解的情况下,幸得丫鬟蜚英的内外连通,传递书信以解相思。丫鬟们有比闺阁女子更多接触外面社会的机会,在联通闺阁和外世这方面,丫鬟们最常见的方式便是传诗送信,成为男女双方的爱情见证人。
2.2少妇身边丫鬟的形象特征:
(1)精通男女之事,引诱主母偷情
经过研究,我们可以发现,在“三言二拍”中出现的少妇身边的丫鬟,比之少女身边的丫鬟,往往多了一种风月之情,少了一份纯真和忠心。和其女主人相似,性情更为豪放,在男女之事方面也颇为懂得。
例如《醒世恒言:金海陵纵欲亡身》,前篇女主人阿里虎,通篇描写此女之淫荡之行,恰恰也是侍女阿喜留传教阿里虎男女之事。
据文献记载,晚明是一个思想较为开放的时代,所以我们看到冯梦龙和凌濛初在描写一些情节语句的时候,还是很露骨的。完全可以看到丫鬟是如何在言语上引诱主母偷情,甚至有些丫鬟对于主母的偷情行为起到了牵引和保护的意思。
(2)难耐内院寂寞,暗中偷欢成风
丫鬟们虽然比闺阁中的女人多了跟外界接触的机会,但是仍然是封建礼教的牺牲品,她们也必须在一定程度上遵守世俗道德的束缚。当身体被束缚,心灵的骚动得不到释放的情况下,除了怂恿主母偷情外,这些丫鬟自身也开始赤裸裸的表现出“叛逆”“大逆不道”的一面。有的跟外来男子偷情,有的甚至跟自己的主母有染,
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