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2023届福建省南平市高三三模语文试题

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一、非连续性文本阅读

阅读下面的文字，完成小题。

材料一

作为中国文学批评史上第一篇完整而系统的文学理论著述，陆机的《文赋》同《文

心雕龙》《诗品》《沧浪诗话》等中国古代经典文论一道，是建构中国当代文学理论体系

的重要理论资源，其中蕴含着丰富的现代命题。例如《文赋》对“艺术想象”问题的相

关论述早于意大利批评家马佐尼的《〈神曲〉的辩护》1300多年，而它对言、象、意传

统命题的拓展及其所对应体现的文本、世界、作者的三维关系，更是遥遥领先于艾布拉

姆斯在《镜与灯》中提出的“文学四要素”。《文赋》对“想象”问题的论述展示了在

文学创作活动中作者、文本与世界三者之间的辩证转化关系，并呈现出如下特征。

想象始于“观”。陆机认为想象始于“伫中区以玄览”，“伫”的致静与“玄览”

的灵动既相对应又相统一。“伫”即“久立”，与“时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫”

（屈原《离骚》）同源，蕴含长久孤独思索之意，它以“立”的姿态，表明创作者“致

虚极，守静笃”的主动性；其与庄子“形似槁木，心如死灰”的“隐机而坐”具有本质

的不同，庄子体于道，陆机致于言，目的分殊表明二者属于不同的对象域。因此，“虚

静”应是创作构思的必要步骤，而非目的本身；以静“致”动，静以养“思”，“伫”

是为了更深刻细微地“玄观”宇宙。老子曰：“万物并作，吾以观其复。”文学创作的

“艺术想象”正是从“观”万物并作、“瞻万物而思纷”开始的。

想象经于“游”。想象始于“观”，还必经于“游”，方可从“眼”入“心”。在

中国哲学中，“游”具有丰富的精神文化内涵，诸如孔子的“游于艺”、庄子的“逍遥

游”、屈子的“浮游求女”等不同的思想面向，这种复杂性对《文赋》有明显的影响痕

迹。陆机认为艺术想象的过程细微精妙，他强调“收视反听，耽思傍讯”，就是要摒弃

外物之累，消除二元对立，实现物我合一的状态。在这里，“我”不再是观物的主体，

而是与物同游、化合为物的精神显现。而“心游万仞”则是指物我合一的想象、遨游乃

至沉思过程，对于这种精神游历状态，庄子“吾丧我”的描述更为形象。所不同的是，

陆机强调鲜明的“存我”意识，因为《文赋》的写作目的是论述文学创作何以可能，只

有“存我”才能实现从“物象”到“我思”的写作转化。

想象即“赋形”。对于文学创作而言，以物我合一的融合状态促发想象思维是重要

的准备阶段，但不能止于此。想象是关于某种“象”的思，在创作者的想象活动中，其

试卷第1页，共10页

所想之“象”必然要不断清晰化、具象化、立体化，亦即想象的“赋形”。“情曈昽而

弥鲜，物昭晰而互进”，伴随着“情”的逐渐条理有序与理性化，寓身于情思的“物象”

如漂浮散漫的片片白云，聚集成特征鲜明的具体“意象”。此“意象”已经不是观物之

视、观物之闻的外在“物象”，而是转化成“胸中之竹”的“意中之象”，从“眼前之

竹”到“胸中之竹”的转换性实现，体现了从“物”到“意”的真正蜕变，文学创作迈

出了实质性的一步。因此，《文赋》中“‘想象’何以可能”的命题呈现出文学创作构

思的具象化过程，想象是从“物象”到“意象”的“赋形”转化过程。

想象需“以言行事”。与西方强调纯粹的想象不同，陆机的艺术想象更为推崇如何

“成文”这一具体目的，换言之，想象需“以言行事”。这种“化用”体现在两个方面，

其一是想象促使言说，并最终以言说的方式呈现出来；其二是想象本身即言说，想象以

语言为基础。具体而言，文学写作最终以语言文字呈现，想象在兴“意”、聚“象”、

成“言”等全过程中均发挥重要作用。

（摘编自彭成广《〈文赋〉：“想象”何以可能》）

材料二

陆机在《文赋》中关于艺术想象在创作过程中的重要地位已经有所体味，“其始也，

皆收视反听，耽思傍讯，精骛八极，心游万仞。其致也，情瞳昽而弥鲜，物昭晰而互进……

于是沉辞怫悦，若游鱼衔钩而出重渊之深；浮藻联翩，若翰鸟婴缴而坠曾云之峻……观

古今于须臾，抚四海于一瞬。”陆机主要是通过感性认识的方式，向读者们展示了艺术

创作