从分庭抗礼走向融合——1950年至1966年中国声乐表演艺术研究述评.pdfVIP

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从分庭抗礼走向融合

——1950年至1966年中国声乐表演艺术研究述评

[摘要]中国声乐表演艺术是“中西融合”观念的产物，在经过自身探索与成型、积累与繁荣、成熟与高峰的百余年历程之后，最终

形成了自己独特的演唱方法和表演艺术风格，体现出其融汇中西、兼收并蓄，且独具魅力的艺术审美特质。20世纪五六十年代是演唱

艺术中国化的重要形成阶段，并取得了可喜的成果。因此，对中国声乐表演艺术在这一特定历史时期进行“纵向”梳理与总结，归纳

与反思，则可以更清楚地了解我国丰富的历史音乐文化内涵，力求对当下中国声乐表演艺术的历史发展脉络有一个明晰的认识。

[关键词]现代声乐表演艺术；演唱风格；审美理念

1949年是中国社会历史发展的一个分水岭。1949喻宜萱、周小燕、郎毓秀（以出生年为序）和应尚能、

年10月1日，中华人民共和国正式成立，中华大地蔡绍序、满谦子、葛朝祉、朱祟懋、李志曙、高芝兰、

上结束了一百多年的战乱，进入一个以建设为中心的张权、周碧珍等仍相当活跃之外，又涌现出一大批有

新时代。中华人民共和国成立之后，随着解放区革命才华且声部齐全的青年歌唱家，如女高音歌唱家邹德

音乐工作者（其中的歌唱家以民间唱法居多）进城，华、刘淑芳、张利娟、孙家馨（花腔）、郭淑珍、梁美

一大批民间艺人也陆续成为专业文艺表演团体的职业珍、张越男、叶佩英、方初善、李晋玮；女中音歌唱家

歌唱家。当中国新社会步入20世纪50年代，虽然各董爱琳、苏凤娟、罗天蝉、靳小才；男高音歌唱家沈

行各业都处于重建之中，但中国共产党和中央人民湘、楼乾贵、李光曦；男中音歌唱家魏启贤、林俊卿、

政府非常重视文化艺术事业的复兴，在短短的三五王凯平、刘秉义、胡宝善、寇家伦、黎信昌；男低音歌

年中，中国的新声乐表演艺术已经呈现出百花齐放唱家温可铮、杨比德（杨彼得）、吴天球、李维渤；以

的繁荣景象。及姚牧等人。

20世纪五六十年代以欧洲传统声乐方法演唱为

一、百花齐放的繁荣景象

主的歌唱家人数众多，他们大多接受了前辈美声歌唱

新中国建立初期，活跃在我国音乐舞台上的歌唱家（或外国专家）的指导，对“美声唱法”的科学发

家主要由三部分人组成：一是新中国成立前后从海外声法的掌握更进了一步，同时在演唱中国艺术歌曲作

留学归来或在国内随外国声乐家学习的美声歌唱家；品时，积累了一些表演经验。譬如：沈湘b将美声唱

二是新中国成立后从民间歌手中涌现出来的歌唱家；法与中国民族语言相结合，将辩证的哲学思维方法运

三是来自解放区的中国民族歌剧演唱家。用于演唱实践，形成了对正确演唱的独特认知，以事

实证明了“洋为中用”在中国歌唱艺术中的可行性和

（一）美声唱法更趋成熟

正确性。他在一生的声乐教学中，培养出一大批中国

20世纪50年代，以欧洲传统声乐方法演唱的艺声乐表演艺术家[1]；并且，他的学生继承了他的声乐

术家纷纷登台歌唱“新社会”，除在新中国成立前便理念，创造性地开发了被认为是“中国美声唱法”的

享有盛誉的中国声乐界著名的“四大名旦”黄友葵、声乐演唱体系——中国民族唱法（这是“后话”）。

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中华人民共和国成立后，政府注重歌唱艺术研究，黄虹从小受到云南