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《秋之歌一绝句三首》钢琴织体的诗学阐释

摘要：本文以罗忠的《秋之歌一绝句三首》为研究对象，从诗乐结构关系出发，以

钢琴织体分析为重点，对这部小型声乐套曲的艺术气质与审美意蕴作深入的音乐诗学阐释。

通过本文研究，笔者认为钢琴织体在中国古诗词艺术歌曲中对歌曲内涵表达、艺术形象塑造

具有不可替代的重要作用。

关键词：秋之歌一绝句三首；罗忠；诗乐结构；钢琴织体；诗学阐释

《秋之歌一绝句三首》是我国当代作曲家、音乐理论家罗忠先生（1924一2021）于

1962年创作的一部小型声乐套曲。作品选用唐代诗人杜牧（803一852）描写秋天的三首七

言绝句为唱词。从创作观念看，作曲家并未凸显他锐意创新、积极探求中国传统音乐与西方

现代音乐有机结合的一面，而是以传统民族调式的音高组织原则为依据，在吸收传统音乐形

态的基础上，综合借鉴西方艺术歌曲（Lied）的体裁样式，以典雅的音乐语言描绘出唐诗绝

句洗炼、隽永的文体气质。作品自20世纪80年代发表以来，受到广泛好评，并人选人民音

乐出版社《中国音乐百年作品典藏》系列丛书中。

目前，学界对该作品的研讨主要集中在演唱技术层面，对作品“诗乐合一”的结构特点

及其核心审美意象“秋”之形态学一美学分析还有待深人。本文将从作品唱词、主旋律、钢

琴织体这三个层次，以及一体化生成的形态解读原则出发，在梳理、归纳作品形态特质的基

础上，重点关注钢琴织体的音响特色及其在作品整体结构中的有机联系，对其结构的诗学意

义进行全面阐释。

一、作品诗乐结构的形态分析

“诗乐合一”是西方艺术歌曲作为独立声乐体裁的特色，是其在审美追求上实现形式与

内容高度统一的创作原则。唐诗绝句“起、承、转、合”的功能划分，与中国传统音乐强调

渐变式展衍的发展手段相一致，这成为中国古诗词艺术歌曲的主要结构特点。《秋之歌》在

遵循这个基本结构原则的基础上，又根据作品内容有所调整，使三首乐曲在“乐章一组曲

性”的框架下使诗意与乐象两个层面形成既对比又统一的完美结构。

1.《山行》

在作曲家所选择的三首诗歌中，《山行》大概算是最为人们所熟悉的一首。诗歌描绘作

者畅游秋山，前两句以清逸的笔调写出山中令人赏心悦目的景色，后两句以对枫叶的赞美道

出秋景中蕴藏的勃勃生机，全诗在“情景交融”中戛然而止。

1222023年第4期《音乐制作》

表1《山行》诗乐结构

结构引子四乐句单乐段尾声

乐句dea（起）al（承)b(转)c（合）

小节1-45-910-1213-1516-1920-2222-28

拍数1011107712

诗词远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

落音D羽A角A角G商A角C徽F角-C角

调式C徽五声调式C角

如上表所示，该曲主体部分为四乐句单乐段，在旋律发展上呈现a+a+b+c的材料布局

特点。作品采用混合拍子，节奏疏密有致，前后两个乐句之间构成“长句+短句”的时值关

系。全曲为C徽五声调式，尾声部分通过三次模进，在C角音上结束全曲，这种开放式的收

束与诗词末尾余韵悠长的审美意境相统一。

谱例1《山行》尾声部分模进转调

21

二月花。

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2.《南陵道中》

南陵，现为安徽省繁昌县，《南陵道中》是杜牧任职宣州团练判官期间（835一840）所

作。诗歌以清秀之辞写出舟行于水、江边两岸进入早秋时节之景象，前两句起兴，第三句

“孤”与第四句“红袖”，道出客愁无以自聊之情。全诗以江水“漫悠悠”烘托出挥之不

去的孤寂之感

表2《南陵道中》诗乐结构

结构引子四乐句单乐段