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一次电影化的戏剧呈现：评新版《悲惨世界》(2012)

由汤姆·霍珀执导，休·杰克曼、罗素·克劳和安妮·海瑟薇等众星加盟的影片《悲惨世界》，再一次诠释了这部拥有着不朽魅力的雨果著作，奥斯卡最佳导演联手影帝影后的组合让影片阵容星光熠熠。如果仅仅把该片看作一次重磅大片式的商业运作，或许会忽视制作者的一番努力，毕竟雨果的《悲惨世界》已被多次改编成影视剧作，即便依托当今更加成熟的电影制作水准，并邀约群星再次演绎，相信也不免会落入炒冷饭的窠臼，这一点想必为影片制作者所深知。

不同以往的是，2012年底上映的这部新作改编自1985年首次开演的英文版同名音乐剧，(《悲惨世界》音乐剧诞生于1980年，为法语版本，1985年首次推出该剧的英语版本)片中对白皆以音乐剧唱词为原型，再结合传统剧情片式的演绎，俨然构成了一出电影化的剧目展示，在歌舞片的类型演绎上也更为纯粹。尽管于歌舞片类型上早已引入过歌剧的形式，但多是以情节段落安插在电影中，而新晋的这部《悲惨世界》几乎可以算作是一次较为完整的电影化的戏剧呈现，犹如为音乐剧穿上了电影的外衣，它比传统歌舞片在戏剧形式上更完满，比同样改编自音乐剧的《理发师陶德》于人物唱词上运用得更加彻底，同时不乏丰富的电影性技巧展示，不禁让人眼前一亮。或许有人认为这只能算是讨巧的做法，新瓶装旧酒，为的是能与改编过的前作有所区别，但就电影化的叙事手法上来说，绝不失为一次类型创作上的