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美术史论
“新国画”：
徐悲鸿与“新兴作家”的出场
“NewChinesePainting”:XuBeihongandtheAppearanceof“EmergingPainters”
吴雪杉WuXueshan
徐悲鸿是20世纪中国画变革的关键人物，不仅在理论上多有无形中对国画摧残殆尽”；要求“为挽救国画的危运，争取国画与
建树，对中国画变革的推行和实践更是不遗余力，这一点在徐悲鸿西画必须平均发展，国画组学生名额必须与西画组名额相等，国画
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1946年执掌北平艺专后围绕“三教授罢教”展开的“新国画”论钟点必须一倍于素描”。随后，北平美术会以传单形式散发《反对
争中体现得最为明显。1947年以前，徐悲鸿以倡导“中国画改良论”徐悲鸿摧残国画宣言》，10月15日下午，徐悲鸿举行记者招待会，
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著称，在继承古法的基础上借鉴西方画法。到1947年，徐悲鸿用发表《新国画建立之步骤》一文，逐一批驳“三教授”及北平美术
“新国画”替代此前的“改良”论，提出：“建立新中国画，既非改良，会对他的指责。10月18日，北平美术会在中山公园集会抨击徐悲鸿。
②
亦非中西合璧，仅直接师法造化而已。”在徐悲鸿的“新国画”概其间平津各报刊发表多篇文章报道，参与这一论争。大约到11月，
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念里，“改良”和“中西合璧”都被否定，得到提倡的是“师法造报纸上的论争逐渐平息。但就当事人而言，这或许只是一个开始。
③
化”。这一转变固然源于徐悲鸿留法归来后对写实主义的提倡，也在应对“三教授罢教”的特定语境里，徐悲鸿开始使用“新国画”
与这一时期北平艺专的特定情境密不可分，而影响所及，却又远在概念。《新国画建立之步骤》是徐悲鸿在北平艺专记者招待会上的
理论论争之外。发言稿，标题本身就预设了徐悲鸿的立场：“新”国画，其对立面
一、“新国画”的提出自然就是“旧”国画了（“惟奉董王为神圣之辈”，“模仿古人作品
“新国画”不是徐悲鸿的发明，最早提出这一概念的是岭南派为自足者”；在徐悲鸿看来，他们“十足土气，乃为可笑”⑩）。
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画家。高剑父大约在1908年就用到这个词，此后一直推行他的“新文中有两处提到“新中国画”：
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国画”创作及理论，上世纪20年代更在广东引发过一场“新国画”
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与“旧国画”论战。徐悲鸿与岭南二高的交往始于1915年，后来新中国画至少人物必具神情，山水须辨地域，而宗派
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关系一直保持“友善”，他对高剑父的“新国画”理论不会陌生。门户，则在其次也。所谓物有本末，事有始终，知所先后者，
但徐悲鸿一直不用“新国画”概念，直到1947年才大力提倡。理宜如是也。
徐悲鸿在3篇文章里提到“新国画”或“新中国画”。一是
1947年10月《新国画建立之步骤》，二是1948年2月《叶浅予之素描为一切造型艺术之基础，但常常了事，仍无功效，
国画》，三是1948年4月《李桦天桥人物跋》。这几篇文章的必须有十分严格之训练，积稿千百纸方能达到心手相应之
写作时间相距不过半年，集中在1947年10月至1948年4月。其
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