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一、选择、填空。

1、柳开的文学主张:重道轻文，主张文章平易、尊韩柳而重道统。

2、宋初三体:白体，西昆体，晚唐体。

3、王禹偁以白体诗人著称。掀开两宋词坛帷幕。

4、欧阳修的诗歌具有平易流畅的总体风格。

5、曾巩强调从“明理”“道用”“智通”“文情”四方面来提升创作主体的素养。

6、张先《行香子》词中有“心中事，眼中泪，意中人”之句，因此被称为“张三中”。

7、苏门四学士:黄庭坚，秦观，晁补之，张耒。

8、一祖三宗:杜甫为祖，三宗黄庭坚，陈师道，陈与义。

吕本中的“活法”理论的出现，是对是对江西诗派诗人学黄弊端的自觉救正。

9、晁补之的文章:文章温润典缛，其凌丽奇卓出于天成。

10、晏几道与其父晏殊齐名，史称“二晏”，号小山。

11、词作内容上父子二人一脉相承，皆未离恋情相思和别恨离愁的范围，但晏几道在选取角度上却有突出的特点，那就是执着的“追忆”。

12、晏几道《临江仙》，当时明月在，曾照彩云归。

13、小山词的语言精美典雅。

14、秦观词被称为“本色”一派。

15、周邦彦，字美成，号清真居士，善于写咏物词，“下字运意，皆有法度”。

16、清真词的艺术成就:一是语言工巧典雅，章法曲折，二是自度新曲，格律精严。自度曲子有五十多调。

17、李清照的作品数量不多，却篇篇都是精品，具有独立而卓越的艺术面貌，人称“易安体”。词作中显示出鲜明的阶段性。南宋两位女词人:朱淑真，李清照。

18、二张（张孝祥，张元幹）的主要贡献还体现在爱国词上，上承苏轼，下启辛弃疾，在宋代豪放词的发展史上是关键的一环。

19、南宋四名臣:李光，李纲，赵鼎，胡铨

20、中兴四大诗人:陆游，杨万里，范成大，尤袤。

21、杨万里强调“晚唐异味”，推崇陆龟蒙，罗隐，皮日休，杜旬鹤等人的关怀现实之作，体现出宋人对“平淡”审美精神的普遍追求。

22、范成大最先显著的特征是诗歌的生活气息和通俗化取向，著作为《四十田园杂兴》组诗六十首，田园诗以文人隐士入手，，对田园风光的描写，寄托他们离尘绝俗的隐居之意。

23、北宋五子（其三）:邵雍，周敦颐，程颢。

24、两宋理学家的文道观:重道轻文，作文害道，文道两分，调适文道。

25、辛弃疾词作内容:英雄词，失意词，闲居词。

26、四灵诗派:赵师秀，徐玑，徐照，翁卷。

27、姜夔号白石道人。

28、吴文英，号梦窗，近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。

29、宋末四大家:王沂孙(咏物)，周密，蒋捷，张炎。

30、周密草窗词与吴文英梦窗词并称二窗，追求典雅清丽。

31、小说话本篇幅不大，故事紧凑，其体制较为固定，可细分为题目，篇首，入话，头回，正话和篇尾。

32、小说话本的题材:爱情，公案，神怪类故事。

33、宋元讲史话本，初无定名，文本称“事略”，元称“平话”。主要内容为历代兴废战争之事。

34、元好问的“纪乱诗”继承了杜甫的写实精神，坚守着人道立场，着眼苍生，忧怀国家，即是诗人特定的心境呈现，又是金朝末年“乱世”的写照元好问与“遗山词”

35、吴激:东山词蔡宋年:萧闲词赵秉文:闲闲老人词

36、元诗四大家：虞集杨载揭傒斯范梈

37、萨都刺与雁门诗杨维桢与铁崖诗

38、现存的诸官调作品并不多，有金代的《刘知远诸宫调》《西厢记诸官调》以及元代的《天宝遗事诸官调》

39、白朴《梧桐雨》叙述唐明皇与杨贵妃的生死情缘

40、马致远《汉宫秋》此剧以昭君山塞故事为题材，而有新的诠释；马致远《黄粱梦》为代表的神仙道化剧有图解意念的特点

41、纪君祥的《赵氏孤儿》

42、尚仲贤的《刘毅传书》

43、康进之《李逵负荆》

44、石君宝的《秋胡戏妻》

45、李潜夫的《灰阑记》

46、关汉卿的悲剧作品《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》；

关汉卿的喜剧作品《望江亭》《救风尘》

47、元曲四大家：郑光祖关汉卿白朴马致远

48、郑光祖《王粲登楼》《倩女离魂》

49、乔吉《扬州梦》

50、秦简夫《东堂老》

51、散曲的体式，大体分为三种：小令套曲带过曲

52、杜仁杰与“善谑”曲风

52、关汉卿与“酣畅”曲风

54、白朴与“叹世”曲风

55、马致远与“东篱”曲风

56、卢挚“疏斋”曲风

57、张养浩《云庄休居自适小乐府》

58、张可久《小山乐府》

59、雎景臣《高祖还乡》

60、贯云石、徐再思与“酸甜乐府”

61、宋元四大南戏：《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭》《杀狗记》简称“荆、刘、拜、杀”

62、高明《琵琶记》

63、台阁文风先驱：宋濂、刘基、高启

64、永乐至天顺年间台阁文学臻于鼎盛，其代表人物是“三杨”——杨士奇、杨荣、杨溥。

65、以李东阳为代表的茶陵派，以李梦阳、何景明为首的前七子。

66、吴中四才子：徐祯卿、祝寅、文徵明。

67、杂剧