唐诗宋词简介.pdf

唐诗宋词简介

唐诗宋词是中国文学史上的两颗明珠，唐代被称为诗的时代，宋

代被称为词的时代。词源于民间，始于唐，兴于五代，盛于两宋。宋代

物质生活的丰富，人们对文化生活的追求也更加强烈。唐代的诗人

多是供皇室及其统治者御用的工具和玩物。宋代的词人已由被别人欣

赏而一跃登上了政治舞台，成为宋代政治舞台上的主角。宋代，皇帝

个个爱词，大臣个个是词人，政治家范仲淹、王安石、司马光、苏轼等

都是著名词人，女词人李清照也成为一代词宗，名垂千古。全社会的

认同和推崇，使宋词得以佳篇迭出，影响久远。

“唐诗宋词”一语，宋词与唐诗并称，不唯标示“一时代有一时

代之文学”之义，而且也说明，宋词是庶几可与唐诗媲美的一大诗体。

宋季承唐，然而如鲁迅先生所言，好诗差不多已被唐人作完了。所以，

到了宋代，宋人在诗歌创作方面，要不落唐人的窠臼，确乎很难。但是，

唐人所留下的丰富的文学遗产，宋人也并不有白白浪费，而是将它们

更多更灵活运用在“词”这一诗歌体式上，使词在宋代获得了空前绝

后的发展。

我们在论宋词与唐诗的关系时，往往更多的注意于宋词与唐诗的

区别。差别的确是主要的也是重要的，在本书的宋词部分，笔者也主

要着眼于宋词最主要的艺术特征（当然也是与唐诗的不同之处）来展

开论述。但在此绪论中，就像我们在论述唐诗的艺术特性前必须先说

明唐诗对前代的继承关系一样，我们也必须先说明宋词对唐诗的继承

关系。

可以肯定地说，宋词能取得如此显赫的成就，如果不是建立在唐

诗如此卓越的成就和如此纯熟的技巧之上，是绝对不可想象的。从后

来挖掘出来的敦煌曲子词来看，词在进入文之手以前，除了它的句式

长短参差不齐外，与此前的民间歌谣并没有什么两样，一样的主要是

采用那种简单、质朴、直率的表现方法。到中晚唐文人开始实验填词

以后，就像一切民间文学向文人的文学的转变一样，词也就不知不觉

地发生着变化，渐渐地带有了文人的因而也是更艺术化的色彩（当然，

也会有负面影响，例如少了质朴和直率，但这比竟是次要的）。最早实

验词的创作的白居易、刘禹锡，尤其是后来大量进行词的创作的温庭

筠、韦庄等，他们本就是唐的重要诗人，他们的加入，必然地会把他们

在诗歌创作中的种种技巧，带到词的创作中来。另外，五代、宋的词作

者，也几乎都是诗人，他们一面作诗、一面填词，唐诗的各种技巧自然

就会融汇、渗入到词的创作中去，使词的创作更加精美。实际上，我们

只要对宋词的艺术稍稍加以分析，就会发现，宋词在意象、写景抒情

手法的运用方面，在词的境界营造方面，甚至在语言的锤炼、借代、典

故等手法的运用方面，与唐诗都有着明显的继承关系。倒如下面秦观

的名词《八六子》：

倚危亭，恨如芳草，萋萋铲尽还生.念柳外青骢别后，水边红袂分

时，怆然暗惊.

无端天与娉婷，夜月一帘幽梦.

春风十里柔情，怎奈何、欢娱渐随流水.素弦声断，翠绡香减，那

堪片片飞花弄晚.

蒙蒙细雨笼晴，正销凝，黄鹂又啼数声.相对于诗，这是一首地道

的词，它的情韵、它的色泽、它的意境，都是地道的词味儿的。但是如

果我们再仔细一品味，却发现它在很多方面，与唐诗都有着千丝万缕

的联系。例如首句的“倚危亭”，看似是诗人的独创，但实际上，登高

抒怀、寄愁正是唐诗人常用的写法，此类例子可以说是举不胜举，例

如杜甫的“花近高楼伤客心，万方多难此登临”（《登楼》）、杜牧的

“楼倚霜树外，镜天玩一毫”（《长安望秋》）、李商隐的“迢递高城百

尺楼，绿杨枝外尽汀州”（《安定城楼》）、许浑的“一上高楼万里愁，

蒹葭杨柳似汀州”（咸阳城东楼）；甚至是“危”字的用法，也找得出

唐诗的渊源，如杜甫的“细草微风岸，危樯独夜舟”、李商隐的“江

风扬浪动云根，重碇危樯白日昏”（《赠刘司户贲》）至于接下来的以

“芳草”比喻“恨”，以“萋萋”形容“芳草”，那更是唐诗中常见

的意象和写法；甚到“铲尽还生”一语，也并非完全没有借鉴，例如

白居易的“离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生”

（《赋得古原草送别》）、孟浩然“的林花扫更落，径草踏还生”。下面

的“柳外”、“青骢”也一样，单纯的“柳”的意象就不用说了，就

是以“柳外青骢”来暗示恋情、离别的写法，也不是完全无所本的，

如李商隐的《无题》中就有“斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风”、储

光羲的《钓鱼弯》中就有“日暮待情人，维舟绿杨岸”，虽然它们之间

有较