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沙家浜的芦苇

许冬林

《诗经》里写芦苇，写得风雅婉约，“蒹葭苍苍，白露为霜，所

谓伊人，在水一方。”想象着那画面：满河满溪的芦苇，青碧茫茫，

绿叶上的露水已凝成薄霜，秋色渐深，晨气微凉得叫人忧伤。那个美

好的女子，还在秋水的那一边呀，一春一夏的时光汤汤过去，都还未

能抵达她的身旁，惟有一片浩瀚的深秋芦苇渲染成了一场相思的薄凉

底色。

其实，不是芦苇有那么风雅，那么儿女情长，而是我们的先民风

雅。他们的生活和情感，浪漫得让后人嫉恨，即使忧伤，也忧伤得那

么婆娑有姿。即便是一段幽暗的情怀，也能被那些草木衬得生出明丽

的绿光来。来到了沙家浜，来到了阿庆嫂的茶馆里，隔窗看那些芦苇，

就全然是另一种气象了。

沙家浜的芦苇大气磅礴、莽莽苍苍，是大手笔、大写意，是千军

万马奔腾的绿。芦苇在水里，芦苇在岸上，芦苇在湖中的岛上，芦苇

在林荫小道的两旁。凭依木桥，放眼望，湖水泱泱，满目是五月的浓

碧，不知道是芦苇将湖水揽在了臂弯里，还是湖水拥芦苇在怀抱。这

真是芦苇的部落！

正是初夏。看花花已落，赏果果还未成，这样的寥落时节，却是

芦苇最好的时候。在沙家浜，在芦苇最好的年华里赶来与它相遇，这

是幸事。它们亭亭如修竹，俊逸如世外雅士。微微摇曳的叶子像修长

的绿色手臂，轻轻抚摩白色的飞鸟、狭长的流云和青灰的天空。它们

又和飞鸟流云以及天空融在一起，融成水底琥珀一般的倒影。我们在

芦苇丛里穿越，拂面的是芦苇的风，呼吸的是芦苇赠予的空气。夹杂

着浓郁草本植物气息的空气，使我们一时间忘了路途、失了方向，却

也闲闲淡淡地不着急。沙家浜半日，怎么想，都觉着过得奢侈。

帕斯卡尔说，人只不过是一根芦苇，是自然界最脆弱的东西……

这里以芦苇为喻，突出人之脆弱，可见芦苇也是脆弱的。我想，从某

根芦苇个体来说，确乎脆弱，即便长到竹木的高度，可触摸天空，到

底还是一根苇草，逃不掉草本植物难经风霜的命运。

但沙家浜的芦苇又是顽强的。千万根芦苇在水泊，那就是敢于改

天换地的英雄好汉啊！狂风经过，芦苇在水面掀起汹涌绿浪；风雨之

后，芦苇又一根根挺起笔直的脊梁。即使被砍伐、被火烧，来年春风

一唤，一根根又从泥土之下举起尖尖的绿戟。

京剧《沙家浜》里那位机智、勇敢的阿庆嫂，就是借一片茂盛的

芦苇荡掩护了新四军。谁会想到，这样清水绿芦的好地方，竟是与敌

斗智斗勇的战场！那些临水生长的一根根苇草，在血雨腥风的年代，

都生了胆气与豪气，成了一个个杀敌除寇守卫家园的战士。是啊，一

根芦苇是渺小脆弱的，千万根芦苇站在一起，就布起了阵势，就有了

战斗的力量。千万根芦苇密密生长，就长成了芦苇的海，就呈现出了

蓬勃的生命大气象，就展现出了永摧不折的民族大精神。沙家浜的芦

苇，书写的不是《诗经》里小儿女的小情调，而是一种关乎民族大义

的大境界。

个体融入群体，水珠融入大海，才会焕发永不消亡的生命力。在

面对着眼前那一片苍茫无边的芦苇之海时，我想，生命短促如朝露，

也许惟有将倏忽之间的生命融入一桩热爱的事业中去，孜孜不倦，全

力以赴，生命才会呈现一种恒久而辽阔的魅力。

在沙家浜，真想做一根葱碧无花的五月芦苇，亭亭而立，静静生

长。至于此后的荣枯与浮沉，就交给江湖上的风雨和日月来安排吧。

89．下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的两项是

．．．

（）

A．第三段画横线的句子，运用比拟的写法，赋予“芦苇”和“湖水”

以生命和情感，写出了“芦苇”与“湖水”相依相偎的情态。

B．第四段详写作者在芦苇丛中迷路的经过，一句“闲闲淡淡地不着

急”，写出了作者的淡然心态和对沙家浜芦苇的喜爱之情。

C．本文中引用帕斯卡尔用芦苇比喻人的著名比喻，意在形成对比，

强调了人的生命就像芦苇一样难经风霜，是非常脆弱的。

D．文章前后两次写到阿庆嫂，形成前后照应，通过沙家浜芦苇生长

的特定环境，自然地赋予了芦苇以生命气象和民族精神。

E.本文善于运用排比、比喻等多种修辞手法，形象描绘生动，又通

过议论、抒情揭示出芦苇形象的意义，深化了文章主题。

90．作者写沙家浜的芦苇，为什么一开篇先写《诗经》里的芦苇？这

有何作用？

91．沙家浜的芦苇具有怎样的特点？请分点简要概括。

92．请结合最后一段画横线的句子，探究本文的