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陕西省韩城市2023~2024学年度第二学期期中测试
高二语文试题
注意事项:
1.本试题共10页,满分150分,时间150分钟。
2.答卷前,考生务必将自己的姓名和准考证号填写在答题卡上。
3.回答选择题时,选出每小题答案后,用2B铅笔把答题卡上对应题
目的答案标号涂黑,如需改动,用橡皮擦干净后,再选涂其它答案标
号。回答非选择题时,将答案写在答题卡上。写在本试卷上无效。
4.考试结束后。监考员将答题卡按顺序收回。装袋整理;试题不回收。
第I卷(阅读题共70分)
一、现代文阅读(35分)
(一)现代文阅读I(本题共5小题,19分)
阅读下面的文字,完成下面小题。
阅读一首诗或研究一个诗人时,人们常常想到背景“”,这首诗是什么
情况下写出来的?这个诗人生活在什么样的环境里?背景“”分析成
了一个既定思路,几乎每一个批评家都对它毫无犹豫地信手拈用,而
很少有人对它似乎天经地义的权力提出质疑。事实上,诗歌的背景“”
和意“义”二者之间并没有谁决定谁的因果链条,背景“”只是阐释者借
以理解诗歌的途径之一,意义的历史和语言的历史、审美的历史一样,
并非是当时的真实而是现时的理解,所以我们应当再次追问的是:诗
歌的意义是不是由背景限定的?离开了背景,诗歌是不是就不能理解?
首先我们应当承认诗歌本身是一个自给自足的文本,它是由诗歌的特
殊语言构成的传情表意的艺术品,尽管语言的指涉性“”使文本像许多“
引文的镶嵌品,任何文本都是其他文本的吸收和转化”,但背景历史
却只是其他文本“”之一,相当多的诗歌并不需要背景的支撑为靠山就
可以拥有完足的意义。特别是那些历久弥新、传诵不绝的抒情诗歌,
它并不传达某一历史事件、某一时代风尚,而只是传递一种人类共有
的情感,像自由、生存、自然、爱情等等,它的语言文本只须涉及种
种情感与故事便可为人领会,一旦背景羼入,它的共通情感被个人情
感所替代,反而破坏了意义理解的可能,正像尼采在《历史的使用与
滥用》里说的,有时人们不得不学会忘却,因为有时过多的记忆损害
了人的自身创造力,而在文学里,过多的背景记忆正妨碍了诗歌欣赏
的自由,使阅读者在历史专制下不得不被背景耳提面命。像李商隐《无
题》,当批评家用窥探王茂元家婢女或窥探入道女冠的背景“”参与解
释时,诗歌就失去了永恒的魅力而只成了隐私的实录,美“”作为代价
偿付了真“”,而善“”也有可能在真“”的道德尺度下被无情勾销。可是,
人们读诗是为了读诗而不是为了通晓历史,既然诗歌是一种文学文本,
充其量有一些虚构的历史痕迹,那么,我们为什么一定要让历史“”来
取代它呢?
既然诗歌是特殊语言构成的一个传情达意的艺术品“”,那么,它在写
作时就包容了极其复杂的心理活动,这种心理当然受到历史环境、个
人经历的种种影响,政治形势、学术思潮、地理民俗、民族心态、经
济环境,换句话说整个文化都会在诗人心里留下痕迹,但是,这一切
都必须经由一连串的移位“”才能渗入创作,并受到诗人个人的禀赋、
气质、性格这一磁场的扭曲,受到具体创作时极微妙的心境变形,往
往迂回曲折,才在文本中留下极其含糊的“印迹”。诗史上显而易见的
一个事实是,一个盛世的诗人未必总写快乐爽利的颂诗,一个盛世的
诗人未必总写愁苦哀怨的讽刺,把背景“”看成是一种必然性规定性的
势力“”或靠山“”,至少犯了两种毛病,一是把复杂的诗歌活动简化为
一种刺激“——反应”模式,仿佛把活生生的诗人都当成了牵线木偶,
把一出灵动万变的人生大舞台看成了死样呆气的牵线傀儡戏;二是把
文学降格为历史学的附庸,忽略文学的个性存在,只看到历史赋予的
意义,而没看到语言技巧与审美经验赋予的意义。
毫无疑问,背景批评应当允许存在并作为探寻意义的一个途径,尤
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