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蜡染技艺苗族蜡染技艺（苗族蜡染技艺），流传于苗族聚居区的传统技艺，国家级非物质文化遗产之一。非遗文化系列

目录CONTENTS壹历史渊源贰工艺特征叁工艺流程肆传承保护伍社会影响

历史渊源壹蜡染是贵州省丹寨、黄平、凯里、榕江、安顺、织金等县市苗族世代传承的传统技艺。非遗系列

非遗系列壹历史渊源蜡染是贵州省丹寨、黄平、凯里、榕江、安顺、织金等县市苗族世代传承的传统技艺。在长期与外界隔绝的艰苦环境中，这里的居民逐渐形成了自给自足的生活方式，栽靛植棉、纺纱织布、画蜡挑秀、浸染剪裁，古老的蜡染技艺代代传承。形成了以蜡染艺术为主导的衣饰装束、婚姻节日礼俗、社交方式、丧葬风习等习俗文化。

非遗系列壹历史渊源蜡染的历史最早可以追溯到2000多年前的秦汉时代，苗族的先民们就已经掌握了蜡可以防染的特点，使用虫蜡和蜂蜡作为防染的原料。东汉时期蜡染技术已经相当成熟西晋已可染出十余种色彩的蜡染产品唐代已经在中国全国范围盛行宋代贵州等西南地区古老的蜡染技艺得以保存清代发展到直接用蜡绘制

非遗系列壹历史渊源宋代时期，由于工艺更为简便的蓝印花布的出现，使得蜡染技艺在中原地区逐渐消失，而受到地理环境的限制，生活在贵州等西南地区的居民长期与世隔绝，自给自足，古老的蜡染技艺也因此得以保存。南宋周去非的《岭外问答》中首次明确记录了蜡染的工序：“以木板二片，镂成细花，用以夹布，而灌蜡于镂中，而后乃积布取布，投诸蓝中，布既受蓝，则煮布以去蜡，故能制成极细斑花，炳然可观。”说的是用二块镂有细花的木板夹住布帛，将熔化的蜡液灌入镂空的部位，再染煮而得花布。

非遗系列壹历史渊源但到了清代的《贵州通志》，蜡染变成“用蜡绘于布而染之，既去蜡，则花纹如绘。”蜡染由以蜡灌刻板印布，发展到直接用蜡绘制。清代时期这说明，苗族先民在漫长的历史过程中，也根据自己的经验，更新和改进了蜡染工艺。

工艺特征贰蜡染是贵州省丹寨、黄平、凯里、榕江、安顺、织金等县市苗族世代传承的传统技艺。非遗系列

非遗系列贰工艺特征苗族蜡染以蓝白两色为主调，也常与挑花、补花相结合，一般是先染后绣，色调丰富，层次分明，既朴实也艳丽。

非遗系列贰工艺特征蜡染图纹中自然纹与几何纹居多，有的继承于传统，有的源自于生活，往往一纹多义。蜡染构图饱满，造型生动，对称均衡，注重图纹组合和视觉顺序的总体效果。主题一般居中，着重突出图纹的完整性、和谐性，简洁明快，密不觉繁复，简不觉单薄。即使在长达丈余的百褶裙上连锁式的构图，由于点线穿插，曲直并存，疏密交错也不觉板俗，富有韵律变化和节奏感。图案精美，线条流畅，清新如淡云蓝空的互托，明快如高山流水的旋律，古朴中包含粗犷，简略中蕴藏典雅，具有鲜明的民族风格。

非遗系列贰工艺特征衣饰百褶裙围腰帐沿门帘蚊帐卧单包单

工艺流程叁蜡染是贵州省丹寨、黄平、凯里、榕江、安顺、织金等县市苗族世代传承的传统技艺。非遗系列

非遗系列叁工艺流程蜡染，是一种古老的防染工艺，古称“蜡缬”，与绞缬、夹结一起被称为中国古代染缬工艺的三种基本类型。它是用蜡把花纹点绘在麻、丝、棉、毛等天然纤维物上，然后放入适宜低温条件下染色的靛蓝染料缸中浸染，有蜡的地方染不上颜色、除去蜡即现因蜡保护而产生美丽的白花。蜡染工艺品的魅力除了图案精美外，在于蜡冷却后在织物上产生龟裂，色料渗入裂缝，得到变化多样的色纹，俗称“冰纹”。同一图案设计做成蜡染后可得到不同的“冰纹”。

非遗系列叁工艺流程苗族蜡染技艺有点蜡和画蜡两科技艺。彩色蜡染的方式一种是在素布上先画彩色花纹，将其蜡封后再浸染颜色；另一种是在一般蓝色蜡染完成之后，再在白色的区域上填画其他色彩。苗族蜡染图案分类可分为几何纹和自然纹两大类。蜡染制作工具主要包括：铜刀、瓷碗、水盆、大针、骨针、谷草、染缸等。

非遗系列叁工艺流程01-处理布料布料一般都是棉布或麻布，将布料用草木灰浸泡，除去布纤维中的脂质，使其更易上色。02-漂洗布料点画布料漂洗干净后，将蜂蜡置于瓷碗中放在热草木灰上融化，即可用铜刀在布面上点画。03-蓝靛浸染花纹画好之后就可以将布料放在蓝靛染缸中浸染了，一般一件蜡染花布要浸泡5~6天，经过多次浸泡才算完成。04-去蜡用清水煮沸布料，溶解蜡质，漂洗干净之后，一件蜡染花布就算完成了大多数的苗族蜡染都为蓝白两色，但也有部分地区会制作彩色蜡染，染料都取自天然，如杨梅汁染红鱼，黄栀子染黄色。

传承保护肆蜡染是贵州省丹寨、黄平、凯里、榕江、安顺、织金等县市苗族世代传承的传统技艺。非遗系列

非遗系列肆传承保护苗族蜡染显著特点是图案精美，线条流畅。蜡绘时大多不打样，样稿蕴藏于心。图案或重于写实，或写意，点线结合，疏密相间，既夸张又富有人情味。色彩以蓝白为主，偶有红、绿搭配，有的还点缀少量彩绣。其艺术语言质朴、天真、粗犷而有力，特别是它的造型不受自然形象细节的约束，有着大胆的变化和夸张，这种变化和