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浅析《簪花仕女图》绘画的艺术特色

一、簪花仕女图简介

（一）传世名画的出处

周昉作为中国古代仕女图绘画的代表人物，继张萱之后，周家样再次奠定了中国仕

女画的巅峰地位。作为专精仕女图的画家，周昉的代表作便是《簪花仕女图》。但是具有传

奇性的是，对于簪花仕女图的年代考究，现代的学史界秉持着不同意见，主要有的说法是中

唐、晚唐、宋代等。

作品中展现的忧郁的快乐，正符合了当时安史之乱后逐渐衰弱的政府为了粉饰太平

做的假象，作者从现实出发，将当时的贵妇人描绘的雍容华贵，突出表现了女性的柔软、滑

腻，并展现出一种闲适无聊的生活本质，具有鲜明的时代性。技巧的精湛、时代的特性使得

这幅作品成为不可多得的精品，而且传承的完整，流传下来的不死摹本，而是真品。其身世

也是颠沛流离，富有传奇性。

相传《簪花仕女图》在南宋时归贾似道所有，元、明间流传无考，清初为梁清标、

安岐收藏，后入清内府。

近代中国战乱不断，在那种时代背景下，这件传世名作也避免不了背井离乡。1924

年，清代末代皇帝溥仪，便利用儿女出宫求学的机会，将包含《簪花仕女图》在内的1000

多件国宝运送出宫，准备偷偷带走。后溥仪做了日本人扶持的伪满洲国皇上，这件中国的国

宝级作品便屈辱的被囚禁在了日本人统治下的伪满洲国。1945年，抗战胜利，溥仪在逃亡

日本的途中被苏联红军截住，几经曲折，《簪花仕女图》现藏于辽宁省博物馆，留在了中国

的土地上。

（二）仕女画家周昉

周昉，字仲郎，景玄，唐代京兆（今陕西西安）人，周昉出身于官僚家庭，先后任

越州（今浙江绍兴）长史，宣州（今安徽宣城）长史别驾。

周昉和其长兄周皓不同，自由不喜武功，酷爱绘画。周昉的贵族地位和官宦生涯让

他长期游离于贵族子弟之间，所接触的都是上层人物，这对他的艺术风格产生了极大的影响，

形成了他以丰满雍容的风格。

周昉对于创作的态度十分严谨。在创作时，作画一丝不苟，闲余时间都是对作品冥

思苦想，相传他在任宣州别驾时，在禅定寺画北方天王，每时每刻都在思考这幅作品常于

梦中见其形象;，高超的绘画技巧加上他认真的态度，使周昉的作品达到了以形传神的境界。

也正因如此，别的画家想模仿周昉的作品，都是只见其形，不见其神。周昉虽然在绘画上技

艺超群，名气也很大，但是他还是非常谦虚，不自高自大。还会认真的听取他人的建议。贞

元年间（785-805）,唐德宗请他为章敬寺神作画。章敬寺在长安通化门外，人来人往，周昉

不仅在人群注视下作画而且任由行人评论并加以修改，章敬寺神像的成功与周昉的虚怀若谷

和群众的评论是不可分割的。

周昉的画作仅限于人物画的各个分支，虽然没有张宣广博，但在周家样;的出现

后，标志着周昉的艺术地位和成就已经超越了张宣。周昉的绘画作品题材大多都是描绘贵族

妇女，朱景玄在《唐代名画录》里赞曰：画士女为古今冠绝。;

二、簪花仕女图艺术特色

（一）画面内容

《簪花仕女图》绢本设色，用笔流畅，韵味独特，为我们呈现出唐代贵族妇女在春

夏交替时游园赏花时的情景，画面中的贵族妇女悠然闲适，在奢华的庭院中踱步游玩。动作

悠闲深情安逸，赏花、戏犬、徐行、赶蝶、美不胜收。《簪花仕女图》用色巧妙，层次分明，

不论是人物面部的晕色，还是衣着的饰品。都透露这作者对绘画的理解和细节的处理妙不可

言。画面上的纱轻盈透亮，皮肤的润色都很相似，可以看出周昉的表现能力和概括能力非同

一般。

全图总共分四段，分别描写了贵族妇女们采花、赏花、踱步、戏犬的情景。人物的

线条描绘浑圆有力且不失简洁，设色浓艳却不失华丽。画中有嫔妃四人和侍女两人，用的是

中古时期人物画常用的表现手法以住大从小的方式突出主要人物。画中的狗和鹤说明了是在

一座美轮美奂的宫苑中。作品采用的平铺列绘的方式构图，卷首尾的宫女都做出回顾的姿态，

讲整幅画卷人物收拢。画中妇女纱衣长裙，头戴花髻，在黑发的衬托下，显得高雅。游丝描

是人物的主要描绘方式，用笔轻柔，发力平和，尤其是在色彩的辅助下使纱罗的肌肤的质感

体现的淋漓尽致。

虽然她们看上去神情闲适，悠然自得，但是透过外表神情，可以发现她们的精神生

活无一不是寂寞空虚，这幅作品没有背景，只画了五位仕女和一个侍者，她们体态丰腴，婀

娜多姿，高髻簪花，略施粉黛，突出了中晚唐时期的仕女形象特征。乍一看几位仕女都一样，

但是仔细看去，这几位仕女各有点，