苏轼诗词《临江仙·送钱穆父》原文译文赏析.pdfVIP

苏轼诗词《临江仙·送钱穆父》原文译文赏

析

《临江仙·送钱穆父》

宋代·苏轼

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。然一笑作春温。无波真

古井，有节是秋筠。

惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如

逆旅，我亦是行人。(尊通：樽)

【译文】

京城一别我们已是三年未见，你总是远涉天涯辗转在人世间。

相逢欢笑时然像春天般的温暖。你心始终如古井水不起波澜，

高风亮节似秋天的竹竿。

心中惆怅你连夜就要扬帆出发，送行之时云色微茫月光淡淡。

不要端着酒杯愁眉不展了。人生就是一趟艰难的旅程，你我都是

那匆匆过客。

【注释】

临江仙：唐教坊曲，用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、

《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳

鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首，任二北《敦煌曲校录》定名

《临江仙》。此词双调六十字，平韵格。

钱穆：名勰，又称钱四。元佑三年，因坐奏开封府狱空不实，

出知越州（今浙江绍）。元佑五年，又徙知瀛洲（治所在今河北

河间）。元佑六年春，钱穆父赴任途中经过杭州，苏轼作此词以送。

父：是对有才德的男子的美称。

都门：是指都城的城门。

改火：古代钻木取火，四季换用不同木材，称为“改火”，这

里指年度的更替。

春温：是指春天的温暖。

古井：枯井。比喻内心恬静，情感不为外界事物所动。

筠：竹。

翠眉：古代妇女的一种眉饰，即画绿眉，也专指女子的眉毛。

颦：皱眉头。

逆旅：旅居。常用以喻人生匆遽短促。

【赏析】

这是一首赠别词。全词一改以往送别诗词缠绵感伤、哀怨愁

苦或慷慨悲凉的格调，创新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，

议论风生，直抒性情，写得既有情韵，又富理趣，充分体现了作

者旷达洒脱的个性风貌。词人对老友的眷眷惜别之情，写得深沉

细腻，婉转回互，一波三折，动人心弦。

词的上片写与友人久别重逢。元祐初年，苏轼朝为起居舍人，

钱穆父为中书舍人，气类相善，友谊甚笃。元祐三年穆父出知越

州，都门帐饮时，苏轼曾赋诗赠别。岁月如流，此次杭州重聚，

已是别后的第三个年头了。三年来，穆父奔走于京城、吴越之间，

此次又远赴瀛州，真可谓“天涯踏尽红尘”。分别虽久，可情谊弥

坚，相见欢笑，犹如春日之和煦。更为可喜的是友人与自己都能

以道自守，保持耿介风节，借用白居易《赠元稹》诗句来说，即

“无波古井水，有节秋竹竿”。作者认为，穆父出守越州，同自己

一样，是由于朝好议论政事，为言官所攻。

以上数句，先从时间着笔，回忆前番离别，再就空间落墨，

概述仕宦生涯，接下来抒发作者对仕宦失意、久处逆境所持的达

观态度，并用对偶连喻的句式，通过对友人纯一道心、保持名节

的赞颂，表明了自己淡泊的心境和坚贞的操守。词的上片既是对

友人辅君治国、坚持操守的安慰和支持，也是词人半生经历、松

柏节操的自我写照，是词人的自勉自励，寓有强烈的身世之感。

明写主，暗寓客；以主慰客，客与主同，表现出作者与友人肝胆

相照，志同道合。

词的下片切入正题，写月夜送别友人。“惆怅孤帆连夜发，送

行淡月微云”一句，描绘出一种凄清幽冷的氛围，渲染了作者与

友人分别时抑郁无欢的心情。

“樽前不用翠眉颦”一句，由哀愁转为旷达、豪迈，说离宴

中歌舞相伴的歌妓用不着为离愁别恨而哀怨。这一句，其用意一

是不要增加行者与送者临歧的悲感，二是世间离别本也是常事，

则亦不用哀愁。这二者似乎有矛盾，实则可以统一强抑悲怀、勉

为达观这一点上，这符合苏轼宦途多故之后锻炼出来的思想性格。

词末二句言何必为暂时离别伤情，其实人生如寄，李白《春夜宴

从弟桃花园序》云：“夫天地者，万物之逆旅也，光阴者，百代之

过客也。”既然人人都是天地间的过客，又何必计较眼前聚散和江

南江北呢？词的结尾，以对友人的慰勉和开释胸怀总收全词，既

动之以情，又揭示出得失两忘、万物齐一的人生态度。

苏轼一生虽积极入世，具有鲜明的政治理想和政治主张，但

另一方面又受老庄及佛家思想影响颇深，每当官场失意、处境艰

难时，他总能“游于物之外”，“无所往而不乐”，以一种恬淡自安、

闲雅自适的态度来应对外界的纷纷扰扰，表现出超然物外、随遇

而安的旷达、洒脱情怀。