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北京香山饭店

贝聿铭贝聿铭说：“香山饭店在我的设计生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在国外设计有的建筑高出十倍”。他还说“从香山饭店的设计，我企图探索一条新的道路”。贝聿铭是最典型的第2代现代主义建筑大师。1982年贝聿铭设计兴建北京香山饭店，他在设计这个饭店的时候，考虑到香山幽静典雅的自然环境，也考虑到这里众多的历史文物，因此刻意设计设计成能够和这种多元环境的文化因素融合起来的特别形式，在设计中他把握了几个关键因素：1建筑比较低矮，不破坏四周的的景观，与中国传统建筑的形式想吻合。2布局采取了多院相的区分和联合方式，是从中国传统住宅建筑多单元分开和联系的方式表现出来的3采用中国建筑传统的中轴线布局4不强调现代建筑中玻璃，钢的结构，建筑采用钢筋混凝土结构，但客房部分依然采用承重砖的传统建筑结构，色彩配置上采用中国传统的灰白两色为基本色调。5重视园林和绿化在建筑中的作用，借景入室的手法比比皆是。6内部材料尽是采用自然材料，特别是木，竹等。色彩中性偏暖。7重复使用具有中国传统符号特征的形式：方和圆，无论建筑立面内部，大门，照明灯具，还是客房内部设计，这两个形式总是重叠，反复出现，简单而丰富。北京香山饭店建于一九八二年，建筑吸收中国园林建筑特点，对轴线、空间序列及庭园的处理都显示了建筑师贝聿铭良好的中国古典建筑修养。贝聿铭说，他要帮助中国建筑师寻找一条将传与现代相结合的道路。北京香山饭店是贝聿铭第一次在祖国设计的作品，他想通过建筑来表达孕育自己的文化。不是迂腐的宫殿和寺庙的红墙黄瓦，而是寻常人家的白墙灰瓦。他说建筑必须源于人们的住宅，他相信这决不是过去的遗迹，而是告知现在的力量。香山饭店结合地形采用在水平方向延伸的、院落式的建筑，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”?的目的，饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色，室内室外都和谐高雅。因为重复运用了正方形和圆形两种图形，建筑产生了韵律。后花园内远山近水、叠石小径、高树铺草布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设有“常春四合院”，那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有连续性。精心规划的长排洁白楼房，高度都不超过四层，装饰着格子花样和八角窗，沿着中庭蜿蜒开来，据说这样安排可以驱邪。这栋虚幻、祥和的楼阁对中国人来说，既熟悉又陌生。因为这是贝聿铭参考苏州的平坦屋顶和白墙做的建筑，在北京看来很不合时宜。有的人对贝聿铭刻意营造的俭朴感到慌张失措。“贝聿铭希望表达真正的美，”他的助手方佛瑞（FredFang）解释说，“它就象没有搽口红的少女一样。贝氏在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。院落式的建筑布局形成了设计中的精髓：入口前庭很少绿化，是按广场处理的，这在我国传统园林建筑中是没有的，但着眼于未来旅游功能上的要求；后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑所包围，朝南的一面敝开，远山近水，叠石小径高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间；由于中间设有“常春四合院”，那里有一片水池，一座假山和几株青竹，使前庭后院有了连续性。整个香山饭店的装修，从室外到室内，基本上只用三种颜色，白色是主调，灰色是仅次于白色的中间色调，黄褐色，用作小面积点缀性，这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都十分统一，和谐高雅，使来到香山饭店的人们，看到每一个细小的部件都不会忘记身处在香山饭店，这一点看起来似乎简单，但最难做到。然而对贝聿铭本人来说，他认为自己设计最失败的一件作品是北京香山宾馆。在这座宾馆建成后一直没有去看过，认为这是他一生中最大的败笔。实际上，在香山宾馆的建筑设计中，贝聿铭对宾馆里里外外每条水流的流向、水流大小、弯曲程度都有精确的规划，对每块石头的重量、体积的选择以及什么样的石头叠放在何处最合适等等都有周详的安排，对宾馆中不同类型鲜花的数量、摆放位置，随季节、天气变化需要调整不同颜色的鲜花等等都有明确的说明，可谓匠心独具。但是工人们在建筑施工的时候对这些“细节”毫不在乎，根本没有意识到正是这些“细节”方能体现出建筑大师的独到之处，随意“创新”，改变水流的线路和大小，搬运石头时不分轻重，在不经意中“调整”了石头的重量甚至形状，石头的摆放位置也是随随便便。看到自己的精心设计被无端演化成这个样子，难怪贝聿铭要痛心疾首了。平面图

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