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浅谈关于发展中国特色流行音乐道路的思考

作者：欧阳伊红

来源：《音乐时空》2015年第12期

摘要：中国流行音乐发展至今，曾经出现过繁盛时代，也有许多优秀的音乐作品和歌手。

通过回顾中国流行音乐发展各个阶段的特征，思考当今中国流行音乐存在的问题与不足。在坚

持走中国特色社会主义道路的今天，要将中国流行音乐发扬光大，走向世界，流行于国际还需

要我们深度挖掘中华民族、民间的特色，走中国特色流行音乐发展道路。

关键词：流行音乐中国特色流行歌手音乐创作

音乐是一种特殊的语言，其沟通心灵的作用可以跨越国界。流行音乐拥有通俗易唱的旋

律、善于抒发人的内心感受，并能让人从中找到共鸣与慰籍，而受到普通民众的喜爱。

我国流行音乐的发展大致经历了20-30年代的上海时期、50年代的香港时期、50-70年代

的台湾时期、港台与内地发展时期等几个阶段。中国流行音乐经历过辉煌，曾经涌现出一批优

秀的歌唱家。现在我国的经济持续快速地发展，流行音乐的发展却缓慢地进行着，音乐作品的

质量、传唱度和唱片销量均下滑。为实现中国梦，我们需要坚定不移地走中国特色社会主义道

路，而为了实现中国流行音乐走向国际的梦，也需要朝着中国特色流行音乐道路前进发展。

一、中国流行音乐的发展与现状

以《夜上海》为代表的“上海老歌”造就了中国流行音乐的第一个高峰。“上海老歌”的创作

发端于20世纪20年代末，兴盛于30-40年代，其特色在于用高深精致的作曲手法、民族化的

音调，结合外国舞曲如爵士、华尔兹、探戈等的节奏类型，把雅俗共赏做到了极致，标志着中

国流行音乐的发生。

改革开放后，伴随国家现代化进程的加速，港台流行音乐全面进入大陆。在此阶段邓丽君

的歌声意义非凡，甚至有不少学者认为：“真正拉开中国大陆大众文化序幕的是邓丽君歌曲”。

人们对优美抒情、轻松和缓以及含情脉脉的艺术形式的渴望，也使得台湾校园歌曲也一下流行

了起来。

1978年-1985年，因为台湾校园歌曲被大陆翻唱，引发了大陆“港台翻唱”时代的来临，到

1985年末，在大陆，流行音乐终于取代传统革命、抒情歌曲成为大众音乐的主流，人们不仅

歌唱生活，也开始敢于表达欲望。20世纪80年代中到90年代末，流行音乐文化市场进入鼎盛

时期。但在1990年代初，相比港台和欧美，大陆流行音乐制作的各个环节还显得非常落后。

直到1994年，港、台与大陆的流行音乐全部转向对都市题材的挖掘，注重表现现代都市人的

情感与快节奏生活，更加贴近年轻人的生活与审美趣味，也更加贴近了流行音乐原本的文化属

性之一——商业性。

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1995年左右开始，大陆乐坛继港台之后，迎来了“以人带歌”的偶像时代。如今流行音乐文

化传播更加快速便捷，来自港台、欧美、日韩的流行音乐充满音乐市场，使我国流行音乐面临

新的变革，呈现出音乐需求、音乐创作、传播媒体多元化的发展态势，尤其是网络成了推动音

乐传播的强大动力，数字传媒促使流行音乐更为广泛传播，对大众文化产生了深远影响。

当今流行歌坛歌手层出不穷、各类选秀节目铺天盖地而来，我们不得不面对这样一个事

实，那就是众多歌者当中，能够经得住时间和艺术考验的流行歌手可谓凤毛麟角，或昙花一

现、或鲜为人知，少有歌手能永立潮头，保持旺盛的生命力。而更值得我们重视的是，虽然随

着网络时代的发展，一年中有大量歌曲发表，但真正能经典传唱的流行音乐作品却是寥寥无

几，华语音乐教父刘欢老师曾说过：不担心在中国找不到好的歌手，担心的是好的音乐作品在

哪里。在文化多元化发展的今天，中国流行音乐该怎样以良好的发展态势存在于时代之中呢？

二、当前中国流行音乐存在的问题与不足

目前，中国流行音乐在模仿欧美又效仿日韩，导致流行歌词高雅的境界几近消忘，无聊

化、琐碎化和庸俗化的创作风气甚嚣尘上，审美现代性与社会现代性的张力逐日减小。中国流

行音乐存在的问题与不足主要体现在：

（一）歌手专业素质的缺乏

流行音乐与其他音乐形式一样，需要歌手有良好的嗓音条件以及必要的演唱技巧训练，而

目前国内流行乐坛上，一些歌手由于未经过专业化的演唱技巧训练，在演唱中往往少用或根本

不用气息及声音技巧，只能靠自己微薄的真声来演唱。因此这些歌手的声音缺乏共鸣、没有底

气，更没有宽广的音域，缺少深层的