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现代主义概念

•现代主义运动兴起于19世纪末期，现代主义是继古典主义、浪漫主

义、现实主义之后崛起的第四大艺术思潮，其中包括许多大小文艺

流派。几乎所有的艺术门类都受其影响，它是现代西方艺术潮流中

的重要流派。

•现代主义相信那些“传统”形式的艺术、文学、社会组织和日常生

活型态都已经过时，因此有必要将这些过时的东西扫除并且重新创

造文化（翻页）

•现代主义鼓励人们去重新检视从商业活动到哲学等这些既存事物的

每一个面向，找出在里面有什么东西是在“阻碍”进步，并且将那

些东西替换成新的也因此更好的东西，来达到那些旧有东西原本希

望达成的同样目标。

•本质上，现代主义运动认为崭新现状都是具有永恒性及内在性的，

因此大家必须调整他们的世界观，接受这些新兴而同时也是美好的

事物（翻页）

现代主义流派分为

•印象主义、超现实主义、表现主义、存在主义四种

•在这里不展开讲，以后接下的同学会做详细介绍。（翻页）

现代主义的基本特征可从三个层次来认识：

首先、现代主义及其他思想一样。是以哲学思想为其根源在艺术上的表现。

现代主义是以尼采的唯意志论、柏格森的生命哲学、弗洛伊德的精神分析

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学、萨特的存在主义为其哲学基础，或者说是其哲学的艺术表达。就艺术

思想而言，现代主义反映了西方社会的种种现实矛盾和异化现象。表现了

对资本主义社会的不满和否定。但这种不满和否定是对社会和人类前途的

危机意识和悲观绝望情绪的反映。（翻页）

其次、现代主义美学思想的渊源是康德的主观唯心主义美学。并深受柏格

森的美学思想及弗洛伊德、莱格心理学的影响。在艺术观上强调自我，强

调主观。强调直觉和潜意识在艺术创作中的作用，否认理性的作用，强调

艺术形式本身的价值。因此，现代主义往往走向形式主义的极端。（翻页）

第三、现代主义的艺术方法是其哲学思想和美学简介的必然结果。正因为

如此，现代主义抛弃了传统的艺术手法，创造了许多全新的艺术手法以表

达其“全新”的观念。例如，柏格森认为只有直觉才能认识真理或显示瞬

间的印象和幻觉。他提出“心理时间”的概念，启发创作方法。弗洛伊德

说：“艺术即做梦”。引导超现实主义有表现梦幻的潜意识。（翻页）

关于现代主义电影运动，我们先一起来了解欧洲先锋电影：

•先锋电影运动：

欧洲先锋电影运动以法国先锋电影运动为主，它是截至那时为止西方

文艺中各种现代主义流派的大汇合。1920～1930年代，在现代主义思潮的

影响下，德、意、法等国出现了印象主义、表现主义、超现实主义、达达

主义、抽象主义和“电影眼睛派”等电影流派。

第一次世界大战之后欧洲电影业开始恢复。对于富有创新精神的欧洲

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的电影艺术家们，电影艺术既没有传统也没有任何陈规旧套可循。他们的

探索及实践继续了格里菲斯时代的美国电影的实验性，并逐渐地形成了实

验电影的概念，一些电影实验室和电影俱乐部相继诞生。从而使本世纪20

年代世界电影艺术的中心从美国转回到欧洲。法国、德国和苏联相继涌现

出一批优秀的电影艺术家及其作品，同时也产生了世界电影史上的第一批

重要的电影理论家及其著作。从1917一1928年的10年间，在电影美学

的探索中出现了众多的电影流派和学派，构成了一个极为复杂的电影文化

现象，汇集成一个空前的电影美学运动。这一运动本身并不以叙事故事和

商业营利为目的，而主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行

各具风格的实验和探索。（翻页）

欧洲先锋派电影运动兴起的原因主要来自两个方面：其一，电影作为

大众传播媒介的艺术形式已经成为20世纪不可忽视的文化现象，而好莱

坞电影叙事形式的出现，以强大的竞争力占领了欧洲的电影市场，使欧洲

电影在艺术上停滞不前，商业化倾向却愈加严重。欧洲电影艺术家们意识

到好莱坞不仅要垄断世界电影的物质市场，而且还将要垄断世界电影的思

想意识。为此他们产生了振兴自己民族电影艺术的强烈愿望，并掀起了一

场电影美学运动。其二，第一次世界大战带来了西方社会传统观念和精神

文明的危机，从而加速了上世纪末现代主义文艺思潮的发展，先锋派电影

便应运而生。不同的艺术主张和手法先后在电影艺术中得到了发展，比如：