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纪录片的本体属性研究

学院：传媒学院

年级专业：2010级广播电视艺术学

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摘要

对于纪录片本体的讨论一般集中于“纪实”与“非虚构”之间，因为纪实和非虚构都指

涉“真实”这样的哲学概念，其理论往往不能对纪录片作出令人满意的描述。纪录片由自然

素材和人工素材编辑组织而成，因此将纪录片的本体看成是某种形式的素材建构。而从二元

的角度出发，我们不再把纪录片看成是一种表现真实的作品，而是把它看成人们对于这个世

界的言说和态度，从这一角度审视纪录片及其历史，我们将会有新的发现。

关键词：纪录片、纪录片本体、真实

一．关于本体的结构

1.本体结构的内容

纪录片作为一种影像媒体，它通过媒体的光学摄取功能可以把其他事物的外部形态记录

下来。其次，再由纪录片的制作者把这些记录下来的影像进行编辑处理，使之成为一部纪录

片作品。因此，对于一部纪录片来说，其最为基本的构成因素只有两个：一个是影像素材，

一个是素材的构成。各种不同类型的纪录片都是由“素材”和“构成”这两个基本的要素集

合而成的。——且慢，这里有一个巨大的漏洞，由于所有的影像作品都是由“素材”和“构

成”集合而成的，不管是故事片还是动画片，不使用“虚构”与“非虚构”这样具有形而上

意味的概念，似乎就不能把不同性质的素材区分开来。我们且先绕过对“虚构”概念的讨论，

仅从经验和直观的角度上来看“素材”和“构成”在“虚构”与“非虚构”这两个不同概念

下有何不同的表现。

2.纪录片的本体素材

对于纪录片的“素材”来说，它是取自自然客体的，我们称其为“自然素材”，对于故

事片和动画片来说，它们的“素材”是人为创造的，我们称其为“人工素材”，这样我们便

在最为一般的层面上将虚构与非虚构的作品区分了开来。不过，并不是所有的纪录片都不使

用人工的素材，在纪录片使用人工素材的情况下，我们便不得不看构成的情况了。但是，构

成的本身并不能决定虚构与非虚构，更为准确地说，一部作品的虚构与否并不能通过某种构

成的形式来确定，而是要综合考虑素材以及构成行为的意愿和目的。首先需要搞清楚的是，

纪录片的素材是一种具有物理属性的客观对象，它源自于现实世界中的客体，它的形态是相

对固定的、不会改变的。或者我们也可以说，其影像的对象是自在的、独立的，并不依赖人

类的存在而存在。所谓影像仅是采集者在采集环境中对于现实世界客体的“发现”。其次，

“构成”是创作主体使用素材的行为，这一行为的目的是要从素材的拼接和排列中阐释客体

对象、生发由此而来的对主体所具有的意义，因此从某种意义上说，“构成”是创作主体对

素材的态度。从各种不同的纪录片中，我们可以发现三种不同的构成行为。

第一种是“隐性构成”。创作主体对素材抱有一种“敬畏”和“尊重”的态度，这是因

为素材对于他来说仅是一种透明的媒体，透过它呈现出来的是现实中自在的客体。凭借素材

呈现出来的客体本身似乎就是一种“言说”，具有足够的说服力，作品的主题仿佛是从素材

中自然“浮现”的。这样的构成往往以取自自然的素材为主。就像天然的宝石，尽管需要加

工，但保持其本色是第一位的。

第二种是“显性构成”。当取自自然的素材不足以支撑意义的阐释系统时，创作者会使

用人工素材进行补充，以使意义能够顺利呈现。这有些像“盲人摸象”的寓言（从非贬义的

角度理解），由于不能了解全部，便只能根据局部来进行推理和想象。此时素材与意义之间

的关系往往不如“隐性构成”的那么自然，会有一定的疏离感，创作主体在对素材进行控制

时往往会自觉或不自觉地显露自身，使观众觉察到主体对于素材的控制。这就如同混凝土，

当取自自然的砂、石等材料不能满足要求的时候，便需要加入人工制造物质（水泥），以达

到建构对象的目的。当然，也不排除在完全使用自然素材情况下的“显性构成”，这完全取

决于创作者的态度和立场，即便是宝石，也可以被用作最普通的混凝土石料。

第三种是“纯构成”。以构成来统摄素材。创作主体根据意义的要求来打造素材，素材

完全人工化，素材从属于意义的阐释系统，服务于这一系统，没有自身独立的意义。换句话

说，此时的素材是没有客体作为对象的素材，影像的客体是伪客体，是人们想象中的客体，

并不是现实中的物质的存在。此时的素材已经不是严格意义上