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《积雨辋川庄作》参考资料

此诗写田园生活情趣。前四句写风光，细腻传神。因

积雨日久，无风而且潮湿，故炊烟上升缓慢。水田广

漠而白鹭翩翩，夏木成阴而黄鹂宛转，绘声绘色，有

动有静，有视象，有听觉，有面有点，相映成趣。据

唐李肇《国史补》，三四句是取李嘉佑\水田飞白鹭，

夏木啭黄鹂\成句。但明人胡应麟《诗薮》那么认为

王早于李，当是李袭王句。考二人大约同时，谁袭谁

诗实难断定。但加\漠漠\、\阴阴\二词于前，的确

精彩传神。清人胡以梅说\雨后之景，用叠字独能句

圆神旺\〔《唐诗贯珠》〕。

后四句写生活情趣。《旧唐书•王维传》载：\维兄

弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血。晚年长斋，不衣文

彩。\五六两句即此写照。七八句写文士与田夫相处，

总在疑与不疑之间，正见得人有雅俗，趣分凹凸，固

非无间也。

辋川庄，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之

地。《旧唐书•王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常

蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”在这首七律

中，诗人把自己幽雅清淡的禅寂生活与辋川宁静漂亮

的田园风光结合起来描写，缔造了一个物我相惬、情

景交融的意境。

“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田

家生活，是诗人山上静观所见：正是连雨季节，天阴

地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起来，

山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜准

备好，便提携着送往东菑──东面田头，男人们一清早

就去那里劳作了。诗人视野所及，先写空林烟火，一

个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得特别真实传神，

而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷

田以至田头野餐，呈现一系列人物的活动画面，秩序

井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐

的心情。

颔联写自然风光，同样是诗人静观所得：“漠漠水

田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”看吧，广漠空蒙、布满

积水的平畴上，白鹭翩翩起飞，意态是那样闲静潇洒；

听啊，远近凹凸，蔚然深秀的密林中，黄鹂相互唱和，

歌喉是那样甜蜜开心。辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只

选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们

各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在

视觉上自有色调浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，

一那么取动态，一那么取声音；漠漠，形容水田广布，

视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景

象相互衬托，相互协作，把积雨天气的辋川山野写得

画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。

唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭

黄鹂”的诗句，便讪笑王维“好取人文章嘉句”〔《国史

补》卷上〕；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐

中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”

〔《诗薮•内编》卷五〕按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，

谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两

人诗句还是有凹凸的。宋人叶梦得说：“此两句好处，

正在添‘漠漠’‘阴阴’四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自

见其妙。如李光弼将郭子仪军，一号令之，精采数倍。”

〔《石林诗话》卷上〕“漠漠”有广袤意，“阴阴”有幽

深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画

面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气

空蒙迷茫的色调和气氛。

假如说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引

起诗人的深厚爱好和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、

白鹭的逍遥自由的飞鸣，诗人自会更加沉醉不已。而

且这两联中，人物活动也好，自然风光也好，并不是

客观事物的简洁摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过

滤，染上了显明的主观色调，表达了诗人的特性。对

于“晚年惟好静，万事不关怀”的王维来说，置身于这

世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能

不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居

山林的禅寂生活之乐的。

“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处

空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采

露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免

过分孤寂寡淡了吧？然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，

却从中领悟到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、勾心斗

角的名利场，何啻天壤云泥！

“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”野老是诗

人自谓。诗人欣慰地宣称：我早已去机心，绝俗念，

随缘任遇，于人无碍，与世无争了，还有谁会无端地

猜忌我呢？庶几乎可以免除尘世苦恼，悠悠然耽于山

林之乐了。《庄子•杂篇•寓言》载：杨朱去从老子学

道，路上旅舍主子欢送他，客人都给