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一、上古——口头歌谣
一、上古——口头歌谣
“断竹,续竹,飞土,逐肉”
先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹竿
连接两头制成弹弓。一颗颗弹丸从弹弓
中射出，击中了一只只猎物，人们欢乐
地追逐着，满载而归。。
二、先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头：西周至春秋《诗经》
（体制：风雅颂；手法：赋比兴）
浪漫主义源头：战国后期《楚辞》
（代表作家：屈《离骚》）
我国最早的诗歌总集:《诗经》
体制：“风、雅、颂”三部分
“国风”现实主义的精华
表现手法：
赋（铺陈叙述）比（比喻）兴（起兴）
★句式四言为主，语言双声叠韵
中国浪漫主义的先河
在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地
方色彩的新诗体——楚辞。
楚辞体的特点：
1.带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪
漫主义色彩；
2.“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”
具有浓郁的地方色彩；
3.楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比
较长；
4.常用语气助词“兮”（句末：加强整体语
气，句中：表停顿）。
三、汉代——汉乐府
乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻时扩充
为大规模的专署。
其主要任务是采集民间歌辞予以配乐，
以及将文人歌功颂德之诗制谱以供统治者
祭祀和朝会宴饮之用。
“汉乐府”即是汉代的乐府诗，又称“乐府
诗”或“乐府歌辞”。
三、汉代——汉乐府
《上邪》《陌上桑》
《十五从军征》《孔雀东南飞》
四、魏晋南北朝
1.建安文学(汉末）：
继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采
用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他
们的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳
刚气派，形成“建安风骨”的独特风格。
三曹：曹操、曹丕、曹植（人称“建安之杰
他的诗歌“骨气奇高，词采华茂”）
建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、
阮瑀、应玚、刘
文学特征：建安风骨、汉魏风骨
建安风骨
建安风骨：所
指的文学风貌
主要是内容
充实、感情
丰富、明朗
刚健的特点。
四、魏晋南北朝
2.正始文学：
代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艰深，或风
调峻切，他们继承了建安文学的优秀传统，
进一步推动了五言古诗的发展。）
3.两晋文学：
西晋：左思（诗歌骨力遒劲，承传建安文学的精神。其
《咏史》诗开启了咏史和咏怀结合的新路子。）
东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派）
谢（谢灵运：开创了山水诗派）
四、魏晋南北朝
4.南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）
南朝民歌：《西洲曲》
文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，
喜用双
四、魏晋南北朝
4.南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）
北朝民歌：《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）
文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率
五、隋唐五代
五、隋唐五代
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
☆陈子昂
陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。
☆张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝
”（“以孤篇盖全唐”）
五、隋唐五代
盛唐(盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。)
乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；
现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、
山水田园诗
派，各呈异彩。
五、隋唐五代
诗仙（李白）、诗圣（杜甫）
中国诗坛盛极一时的“双子星”
山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）
边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄
五、隋唐五代
中唐(中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时期的作
品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。)
韩孟
韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪
元白
元稹、白居易——诗歌的风格特征：语言平易
直白
李贺
人称“诗鬼”——诗歌的风格特征：诗境诡谲
五、隋唐五
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