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探讨与争鸣鲁迅研究月刊2023年第9期

鲁迅体裁选择台议

陈漱渝

内容提要概念是在感性认识基础上抽象提升而为的理性认识，有其特定的

内涵（即准确的定义)和外延（即明确的划分）。但在中国新文学的建设时期，批评界使

用的名词概念——特别是从域外引进的——往往具有不同程度的模糊性。本文通

过鲁迅本人对“文体”和“体裁”概念的理解和使用，反映出这种复杂的历史现象，并

试图论述杂文体裁在鲁迅作品中的崇高地位，以及鲁迅运用这种体裁的主观因素

和特殊文化环境。鲁迅杂文不仅具有不容抹杀的历史价值，而且具有不容否定的

现实意义。

关键词文体；体裁；杂文；鲁迅风；歌颂与暴露

家”，并以鲁迅、叶圣陶为代表。（《文学周报》

一、鲁迅是文体家，还是体裁家

1928年5卷2期）

“台议”就是浅议，是预先声明自己的看鲁迅把黎锦明的这番话视为知已之言，

法并不成熟。我写此文的动机不是因为有什他在《南腔北调集·我怎么做起小说来》一

么新见烂熟于心、不吐不快，而是因为对一些文中呼应说：“我做完之后，总要看两遍，自己

文学理论的基本概念搞不大清楚。比如“体觉得劫口的，就增删几个字，一定要它读得顺

裁”与“文体”，有人说是一个概念，有人说文体口；没有相宜的白话，宁可引古语，希望总有人

应分为文章体裁和文学体裁，两者不应混淆。会懂，只有自己懂得或连自己也不懂的生造出

查百度，体裁是指文艺作品的种类和样来的字句,是不大用的。这一节，许多批评家

式，如诗歌、小说、散文、戏剧等。而文体是文之中,只有一个人看出来了，但他称我为Styl-

本构成的规格和模式，反映了文本从内容到ist。”“Stylist”,跟中文对应的译法应该是“文

形式的总体特点，大致可分为议论文、说明体家”。“style”，跟中文对应的译法应该是

文、记叙文。简而言之，即三大文体，四大体“风格”“文体”；如果做狭义的理解，是指语言

裁。百度的说法虽然不能都视为定论，但却风格。可见,黎锦明的翻译比较老旧，并不准

是一种流行说法。确；而鲁迅对“stylist的理解和解释是正确的。

在实际运用和理解上，不同人在不同场不过，在鲁迅的作品中，也有“体裁家”

合的确对这两个概念有混用的情况，彼此之的提法。比如保加利亚有一位作家叫伐佐

间理解也有所不同。比如，被鲁迅称之为夫，也有人译为跋佐夫。鲁迅翻译过他的小

“湘中作家”的黎锦明写了一篇短论，题为说。在《《战争中的威尔珂》译者附记》中，鲁

《论体裁描写与中国新文艺》，文中把：迅称赞伐佐夫“不但是革命的文人，也是旧

“Style”译为“体裁”，把stylist”译为“体裁文学的轨道破坏者，也是体裁家”。可见在

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鲁迅心目中的“体裁家”，就是在文坛上不断满意的短篇小说，但鲁迅却在《孔乙已》发表

创造新的形式、打破陈规陋习的作家。一切时的《附记》中明明白白地说，“这一篇很

关于文学体裁的定义，都是理论家对创作实”。“拙”当